古代一知县听说纪晓岚才华横溢，出口成章，尤其是对对联是一绝，就连皇上都对不过他，于是就想刁难一下纪晓岚，出了这样一副上联＂鼠无大小皆称老，＂让纪晓岚对下联？ 在清朝乾隆年间，有一位名叫纪晓岚的大学士，他的真名叫纪昀。纪晓岚出生于河北献县一个世代书香门第的家庭，从小就展现出过人的才华。 乾隆二十三年，纪晓岚高中进士，被选为翰林院庶吉士，后升任为翰林院编修。在纪晓岚为官期间，他最大的功绩就是担任《四库全书》的总纂官，这部堪称中国古代最大丛书的巨著，收录了上起先秦下至清朝的典籍近八万卷。 纪晓岚在主持编纂《四库全书》的过程中，不仅展现出了渊博的学识，更体现出了他严谨的治学态度。他亲自审阅每一部入选的书籍，为每本书撰写提要，点评得失，留下了大量珍贵的学术研究资料。 在文学创作方面，纪晓岚的成就同样令人瞩目。他的《阅微草堂笔记》是一部记载神鬼志怪的笔记小说，通过各种奇闻异事来讽刺现实，抨击社会弊端，展现了他深厚的文学功底。 除了《阅微草堂笔记》，纪晓岚还创作了《论诗绝句》等诗歌作品。这些作品不仅文辞优美，更蕴含着深刻的哲理，反映了他对人生的思考和对社会的观察。 纪晓岚之所以在对联艺术上有如此高的造诣，与他精通经史子集是分不开的。他从小熟读四书五经，对诗词歌赋都有深入研究，这为他在对联创作上打下了坚实的基础。 在当时的文人圈中，纪晓岚以才思敏捷闻名。他能够随机应变，面对各种刁钻的上联都能对出巧妙的下联。这种能力不仅需要丰富的知识积累，更需要极强的思维能力和语言组织能力。 纪晓岚的才学不仅得到了文人们的认可，更得到了乾隆皇帝的赏识。乾隆多次召见他，与他讨论文学艺术，这让他的名声在京城更加响亮。 随着时间的推移，纪晓岚对联的故事在民间广为流传。他的很多对联不仅工整对仗，更蕴含着智慧，展现了中国传统文化中机智与幽默的一面。 纪晓岚的才学渊博，不仅体现在他的著作中，更体现在他的即兴创作上。他的对联艺术成为后人追求的典范，也成为中国文化史上的一道亮丽风景。 在乾隆年间的某个秋日，一位知县听闻纪晓岚要来本县视察。这位知县早已听说过纪晓岚在对联方面的才能，更是从许多同僚口中得知纪晓岚对对联的独到造诣。 在当时的清朝，对联已经成为文人雅集中展示才学的重要方式。不少官员和文人都以能对出巧妙的对联为荣，对联的创作甚至成为衡量一个人学识和才华的重要标准。 乾隆时期的文人圈子里，经常举办各种诗会和对联会。这些聚会不仅是文人们展示才华的舞台，更是他们交流思想、切磋学问的重要场合。 在这样的文化背景下，对联不仅是一种文学形式，更成为了一种社交手段。文人们通过对联来表达敬意，也用对联来切磋较量，有时甚至用对联来解决纷争。 知县精心准备了一个上联：＂鼠无大小皆称老＂。这个上联看似简单，实则蕴含着多重含义。从字面上看，说的是老鼠不分大小都叫＂老鼠＂，但实际上暗含了对社会现象的观察。 这个上联在用字上十分精练，每个字都经过深思熟虑。＂鼠＂字放在开头，点明主题；＂无大小＂三字说明范围之广；＂皆称老＂三字则点明了关键。 从对仗的角度来看，这个上联的结构也非常严谨。＂无＂和＂皆＂互相对应，＂大小＂和＂称老＂形成工整的对偶，整个上联读起来朗朗上口。 在当时的文人圈子里，这样富有技巧性的对联很受欢迎。这种对联不仅考验创作者的文学功底，更考验其思维的敏捷度和知识的广博程度。 知县选择这个上联，显然是经过深思熟虑的。他希望通过这个对联，既能展示自己的才学，又能见识一下纪晓岚的真实水平。 在中国传统文化中，对联不仅是文字游戏，更是智慧的较量。一个好的对联，往往能反映出对联者的学识水平和思维能力。 在县衙的庭院中，一个精致的鸟笼里养着一只五彩斑斓的鹦鹉。这只鹦鹉正在笼中活跃地跳跃，不时发出清脆的叫声。 纪晓岚观察到了这只鹦鹉的特点，随即对出了下联：＂鹦有雌雄都叫哥＂。这个下联在结构和意境上都与上联完美对应。 从对仗来看，＂鹦＂对＂鼠＂，都是动物；＂有＂对＂无＂，结构相反；＂雌雄＂对＂大小＂，都是对立的概念；＂都叫哥＂对＂皆称老＂，都说明了一种普遍现象。 这个下联不仅在形式上与上联对应工整，在内容上也十分贴切。正如老鼠不分大小都称＂老鼠＂一样，鹦鹉不论雌雄都被称为＂鹦哥＂。 纪晓岚的这个回答展现了他敏锐的观察力和丰富的生活积累。他从日常生活中发现了与＂老鼠＂称谓特点相似的现象，并巧妙地运用在对联中。 纪晓岚的这个回答不仅展现了他的才学，更体现了他对生活的细致观察。他能够从日常生活中捕捉到有趣的语言现象，并将其提升为富有艺术性的对联。 这个对联故事之所以能够流传至今，正是因为它体现了中国传统文化中机智与智慧的完美结合。既有文字的精妙，又有思维的敏捷。
