英姿飒爽蔡文姬

金代，张瑀，《文姬归汉图》，绢本设色，纵29厘米，横129厘米，吉林博物馆藏。 《文姬归汉图》描绘东汉末年蔡邕之女文姬从匈奴归汉行旅在漠北大风沙中之情状。蔡琰，字文姬，东汉文学家蔡邕之女，博学多才，后为匈奴左贤王所掳，生二子，曹操统一北方后，念蔡邕旧谊，花重金将其赎回，此图所描绘的即是蔡文姬返回汉地的场景。 《文姬归汉图》整幅取势，略去背景，用飞扬的线条极有韵致地画出风沙弥漫的漠北大地上，一队迎风行进的人马。前端一汉人骑老马引路，肩扛圆月旗，躬背缩首，迎风沙而行，侧后方有一马驹紧紧相随。 稍后数步便是画卷中心人物蔡文姬，头戴貂冠，身着华丽胡装，脚蹬皮靴，骑在马上，手扶鞍桥，双目凝视前方。 文姬身后，是骑在马上护送的马夫和侍从，前面汉胡两官员并骑，左侧汉朝官员，头戴帻巾，左手持一把用毛皮镶边的团扇遮面，以避风沙。右侧胡人官员，头戴皮帽。身穿紧袖长袍，腰系佩饰，面现愁容，正在勒马，马亦踢蹄踟蹰。 其后有侍从五骑相随，有的怀抱包裹，有的身背行囊，有的手架猎鹰，有的马上驮着毡毯。画面最后，是一头戴皮帽、身潸窄袖长袍、腰携箭饩、右手架鹰、左手执缰，骑于马上的武士，正驱马追赶行进的队伍，马旁还紧跟一猎犬。 全卷共画十二人，马近十匹，分四组，疏密错落，互相呼应。横向展示了人物的各种行旅活动：执旗骑马、逆风而行、哈气取暖、缩头掩面等。 宋靖康之变后，北方沦陷，南宋偏安杭州。中原父老，常南望王师，有泪如顺；江南志士，亦有志恢复，慷慨悲歌。这一强烈的民族情绪，反映在绘画创作中，使得南宋和金朝的汉族画家，不约而同地选择了“文姬归汉”的母题。当时的民心所向让作者创作了《文姬归汉图》。 《文姬归汉图》金、元流传情况不明，明代入内府，后归藏梁清标，乾隆入内府，后被溥仪携出宫，流入民间，1962年为吉林省博物馆（今吉林省博物院）购藏。 张瑀，公元13世纪金代画家，画史无传。卷后左上款署：“祗应司张瑀画”。据考证，“祗应司”为金章宗泰和元年(1201)设置，系内府机构，掌给宫中诸色工作，似清朝内府之造办处。由于宋朝无此机构，由此断定张瑀为金代宫廷人物画家。