诗味的一个窍门： 百花何曾欠春风，因缘聚散正发生。 来时南山次第开，去时零落东流

诗味的一个窍门： 百花何曾欠春风，因缘聚散正发生。 来时南山次第开，去时零落东流中。 秋蝶回望总一梦，枫叶披霜山又红。 寒更却非当时意，无奈旅人叹晚钟。 随便一写，中国的诗人，总怀揣着盛唐梦，希冀着宋词情。今天许多人走不出这梦这情，提笔写来，竟然发现没自己的东西。这其实，是自性阅历，文学沉淀皆不足造成的。 其实，应该有自己风格了。 百花次第开，风来风又别。 零落自零落，春蝶化秋蝶。 这种写法大约有唐诗意识。 百花怀春总伤春，春风聚散缘难分。 自从零落东水后，一梦秋蝶冷霜魂。 这种写法，大约宋诗，宋词意识。 元曲意识，类似三句半。长吁一叹是重点。用诗笔法很难写。我试写几句。 百花春风发，春蝶争舞忙。 不觉秋零落，倏忽一梦凉。 这个就很难写出元曲味。其实是我写的并无古韵古味。 古诗味其实是很难写，现在许多草根会凑个尾韵就觉得是诗了，其实读来很浮飘。古诗其实是有一种绵厚内收的韵味的。这个许多现代诗人写不出来。 这个一来现代汉语与古代汉语官话发音有点差异。二来许多人在写诗时只注意尾韵，没注意平仄，甚至是注意了平仄，但阴阳又没注意，其实中国字句发音，不但讲究唇齿喉舌音，讲究平上去入，还讲究聚合，如冬天的冬与东方的东，二者虽发音今天看似相同，但一个宽域开音，一个撮口聚音，是分了阴阳的。不搞音乐不专业研究很难分那么细，又想要写好诗有绵厚古韵味， 只记住一个窍门，首句用重韵引领，后面不容易浮飘。 至于意中的古蕴，许多人写不好就倡导用典，以典故厚补诗意中古蕴，当意中古蕴与韵中古韵味都俱备时，就会有点高古气质之诗味。 当然，写诗不是为了复古，我个人认为这也不是什么诗之最高境界。 我个人还是希望，最平淡的语言，写出最沉重的力量。现代通俗白话，写出典雅古香味。摄锋芒而存普照万方之气度。 人初诵意迷，再诵归心，三诵如梦醒， 如少时看《三国演义》，意迷关张赵之勇，诸葛之智，中年再看《三国演义》，更悲曹操之慨，诸葛之鞠躬尽瘁死而后已，人世尽权谋。到了老年，恐怕到时会觉世事一场大梦，人生几度秋凉，许谁当时热心肠，杯酒酹痴狂，江月照沧浪，赤壁梦一场。 诗能让人一年龄段，悟到一重天，则可以了。我只是有时爱絮叨，其实自己也做不到。但见到古人之深涵，今人之浮夸。很有点别样滋味，所以就唠叨唠叨。 其实，春花秋月夜，千古易同慨，唯人不同境，须写真心怀。 他写相思，你写相思，不如不写相思，但他写玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知，你写 红颜莲瓣滚珠泪，并入东流一并凋。可能就另存其真意真功夫。别人至少不会觉得重了古人句。 但古人意多，重了古人意也极难避免。 但是若换成现代白话， 那红莲瓣，载了一船泪珠归了海。 那黄莲蓬，杵着风霜寂灭在尘埃。 不一定比古诗味薄些。