一九七六年，广西的工人正挖土方，哐当一声，只见土里金光闪闪像有东西，几人赶紧去挖，忽然一阵阴风袭来，抬头一看，大吃一惊，前面竟还有一条深不见底的斜坡通道。 在广西贵港县罗泊湾上，县工厂的工人正在山坡上施工，当时的罗泊湾非常的荒凉，放眼望去，南北山峰连脉，连绵起伏，推土机轰隆作响，工地不远忽然塌方，这就发生了开头的一幕。 工人们看着深不见底的通道，不敢上前，赶紧抱着挖到的东西退出来。大家一看，这东西金光闪闪，是个钩状的器物，外观斑驳，像是古物，工厂怕还会塌方，便立即停止了施工，看这器物，再看那通道，下面怕不是有个古墓，想到这，当时工人的文物保护意识也比较强，便很快就向上报告。 广西考古队听闻，立即赶往现场。初步判定，这是座古墓，竟然已经被挖开，只能进行抢救性挖掘。随着挖掘的深入，古墓的结构渐渐浮现，高大的封土堆，斜坡墓道，还有白膏泥做的隔墙。这是明显的湖南楚墓风格，想到这里，队员们不禁想到了长沙的马王堆墓，两墓的结构非常类似，那么地下会不会也像马王堆一样，藏着什么绝世之宝呢？想到这里，大家兴奋起来，加紧挖掘。 在清理完墓道的封土之后，一个古旧的盗洞却出现在众人面前。大家的心情犹如被泼了冷水一般低落。继续往下挖，椁室盖板显露出来，此盖板规模很大，由近三十根大木平铺而成，由此可见墓主人的显贵。 队员们振作起来，当即调来机器，把盖板吊起后，大家发现一个更加棘手的问题，墓室内全是水，只得再调来抽水机，日夜不停的抽水作业，墓室的“庐山真面目”才彻底浮现。 大家振作起来，准备大干一番，然而巨大的棺椁内空空如也，墓主人的也不知去向。队员们心有不甘，在墓室的泥泽中继续摸索，希望可以找到一点盗墓贼没拿走的东西。 在摸索过程中，却发生了异常现象，棺椁周围的积水不断地冒着气泡。这让队员们百思不得其解，最后还是一个经验丰富的老队员判断，棺椁底板下面肯定还有一个空间存在，也就是说下面还有东西。 考古队又去找来电锯，把低板给锯开，打开之后，负责的队员欣喜若欢，下面果然还有一个墓葬坑。内中埋有七人，有男有女，年龄非常的年轻。每人身穿彩绣衣服下葬，有一定的陪葬品，仔细寻找，棺椁内还刻有他们的名字和其他信息，都是墓主人生前的宠幸的歌伎。 发掘工作到这里，基本接近尾声。由于先前被盗过，所以此次发现的随葬品和大墓的规模严重不符，考古队失望而去。待他们走后，工厂的工人出于好奇，结伴走进了墓室，刚巧那几天天晴，墓室内的积水散得差不多，众人也大着胆子走动起来，这一走，竟然无意中发现，殉葬坑旁边还有两个大坑，里面放满了陪葬品。 接到这里消息后，考古队目瞪口呆，立即赶了回去。这次他们不敢有任何的疏忽大意，很仔细地把椁室的泥土全部清理出来，把整个底板起开，果然下面还有好几个陪葬坑。 在西边的坑内，一面倒置着的大铜鼓吸引了大家的注意。这个铜鼓约莫有几十斤重，高约36厘米，面径约56厘米，足径约67厘米。众人将它出，待洗净之后，铜鼓泛着金光，外观的花纹图案更是精巧。 鼓面的中间刻的的太阳纹，鼓身环绕有锯齿纹、圆圈纹、多组羽人舞蹈纹以及划船纹，鼓中人物头戴羽饰，翩翩起舞，像是在进行一场大型的舞会或是祭祀。 划船纹更是美轮美奂，船头下方有鱼群围立，周围绕有鸳鸯和水鸟，河面上展现的是当时龙舟竞渡的盛况。鼓身足部刻有篆文“百廿斤”，后来经过检测，铜鼓只有约60斤。此鼓单独放置，想必是墓主人的心爱之物。 在古代的南方，铜鼓一直作为一种备受欢迎的打击乐器，这也是南方特有的一种乐器。开始主要作为祭祀使用，后来慢慢地多用来奏乐，白居易曾作《骠国乐》说：“玉螺一吹椎髻耸，铜鼓千击文身踊。珠缨炫转星宿摇，花曼斗薮龙蛇动。” 后来铜鼓更是显贵的象征，逐渐成为只能由部落头人或者贵族才能拥有。如在晋代裴渊《广州记》中说：“俚僚铸铜为鼓，鼓唯高大为贵，面阔丈余。” 广西作为古代铸造铜鼓和使用铜鼓的主要地区，先后出土了700多面样式不一的铜鼓，在民间祖辈传世的铜鼓也有1400多面，可见广西和铜鼓的缘分之深厚，此次出土的铜鼓制作巧妙，工艺精良，前所未见，自然成了各铜鼓的翘楚，后来，这个铜鼓被专家定为“国宝级文物”，并正式命名为“翔鹭纹铜鼓”。 铜鼓上的纹饰，除了装饰意义，也给研究墓主人的身份打开了出口。鼓面的太阳纹象征着墓主人的地位极高。从其他墓坑中的出土随葬品来看，罗泊湾古墓为西汉初期的大墓，墓主人极有可能是当时南越方国的西瓯君。 可惜的是，由于墓主人的棺椁中的随葬品被盗一空，墓主人的骸骨也不知去向，没了这些关键信息，难以进一步确定墓主人的确切身份。翔鹭纹铜鼓现存放在广西博物馆中，墓主人的身份依旧成谜，更给它蒙上了一丝神秘色彩，有兴趣的朋友可以去博物馆看看，一度铜鼓风采。
神经蛙
“忽然一阵阴风袭来” 卧槽！……