这两天在看B站的阿加莎克里斯蒂的纪录片，其中提供了许多她生平的细节，挺有意思的。
比如，我发现她与张爱玲的身世有某些相似处，那就是小时候同样出现于上层社会的富贵之家，但在自己成长的过程中，由于父亲的败家，而家道中落，她们目睹了自己在原有阶层里的财富与身份的滑落，所以在她们的写作里，财产总是一个非常重要的主题，而女性如何看到自己处于那个边缘的地位努力地想让自己不再继续滑落，是一直困扰的关键，在张爱玲的小说中，她们或是像白流苏那样，有如一场冒险似的抓住了偶然送上门的稻草----婚姻，而有些人则不得不自欺欺人的失败于这种尝试，最终沦入更尴尬的地位-----比如第一炉香里的葛薇龙。而在阿加莎的小说里，她们甚至会通过谋杀，或者是利用自己的情人与富婆结婚然后再杀掉后者来谋取财产----这种情节她写了好几个。总之在她们的小说中，财务这个问题，总是被写的很详细的，包括女性的谋生。
又比如，纪录片里对比了阿加莎晚年的自传中事实上不实的地方，她在早期成名的时候，是颇以作家的身份，即当时的独立职业女性而自豪的，在当时一些问卷调查里的职业一栏，她总是写自己是一名作家，而她成名后在采访中，表示自己热爱写作，甚至写起来就会忘记周边一切，而记者问她，那她的女儿怎么办呢？她当时的回答是：即便是我两岁的女儿，也无法让我放弃。其实这个回答放在今天，可能都会被某些人认为是有失女性”美德“的，但她在当时就是这样回答的，而且她赚钱后买的第一所房产，也没有登记在夫妻名下，而是自己的个人财产，并且命名为斯泰尔斯，以记念自己的第一本小说，而当时负责业务的工作人员甚至没有意识到买房的是一个女性，而将她的性别词写成了HE。
而且阿加莎是很叛逆的，她会置疑一切被认为权威的东西，比如她在加入当时的侦探俱乐部时，里面有一条，说要反对女性的直觉，她恰恰是在加入这个俱乐部后，创造了很多时候凭直觉的乡村女侦探马普尔小姐。
然而，在她的自传中，她却表示，自己虽然在事业上非常成功，但她一直认为自己只不过是一个家庭主妇，而对大笔一挥买房的事，也成了当时夫妻两财务紧张，担心无法负担云云。虽然这只是细节，却可以看到时代的变化对于女性来说可能是非常敏感的，她成名的时候刚好是二十世纪初女性解放的第一波浪潮，而到了她晚年时，却是二战后的保守势力的回归，有时候，女性曾经所做的，所想的，与她后来总结的，并不一样。
