奸相严嵩留下的都是一些大字榜书，其它作品很少，但都很好看，笔力雄健，结构严谨，十
奸相严嵩留下的都是一些大字榜书，其它作品很少，但都很好看，笔力雄健，结构严谨，十
晋韵书斋人的文章
从这个朱批的字迹来看，洪秀全有点文化，但文化不深，毕竟是农民出身，那个时代的农民
从这个朱批的字迹来看，洪秀全有点文化，但文化不深，毕竟是农民出身，那个时代的农民
谭延闿这种看起来既“丑”又“美”的字，是一种境界很高的艺术，是外在的训练和内在的
谭延闿这种看起来既“丑”又“美”的字，是一种境界很高的艺术，是外在的训练和内在的
田楷的艺术美属于静态美，我们不能拿草书的标准来衡量楷书，只要看起来赏心悦目的字就
田楷的艺术美属于静态美，我们不能拿草书的标准来衡量楷书，只要看起来赏心悦目的字就
启功一米大字写得也很好看，这应该是启功先生写得较大的字了，那些说启功先生不会写大
启功一米大字写得也很好看，这应该是启功先生写得较大的字了，那些说启功先生不会写大
苏轼的字为啥排在宋四家之首，其实他的字从技法来说，并没有米芾的书法那样丰富。但是
苏轼的字为啥排在宋四家之首，其实他的字从技法来说，并没有米芾的书法那样丰富。但是
帖学始终是书法的正脉，即使是魏碑，也是从帖学中来的，如果没有帖学基础，就无法正确
帖学始终是书法的正脉，即使是魏碑，也是从帖学中来的，如果没有帖学基础，就无法正确
颜真卿的《多宝塔碑》，有人认为比《颜勤礼碑》要好，指其早期严谨细腻，晚年反而把结
颜真卿的《多宝塔碑》，有人认为比《颜勤礼碑》要好，指其早期严谨细腻，晚年反而把结
第八届兰亭奖金奖宇文家林的字代表了书法的正脉，因为他是以“写”为主的，没有展览体
第八届兰亭奖金奖宇文家林的字代表了书法的正脉，因为他是以“写”为主的，没有展览体
蔡京这种风格的字在北宋还是比较少见的，接近于行楷，相对来说个性没那么夸张，大概是
蔡京这种风格的字在北宋还是比较少见的，接近于行楷，相对来说个性没那么夸张，大概是
于右任和林散之都称得上是近代以来的草书翘楚，于右任从魏碑中取法，丰富多姿，林散之
于右任和林散之都称得上是近代以来的草书翘楚，于右任从魏碑中取法，丰富多姿，林散之
今人的草书，在空间布局这方面确实已超越古人，因为古代没有艺术设计的概念，就是单纯
今人的草书，在空间布局这方面确实已超越古人，因为古代没有艺术设计的概念，就是单纯
沙孟海的字失在细腻，赢在粗犷，事实上，这两者也是很难兼顾的。所谓取法定位，就是要
沙孟海的字失在细腻，赢在粗犷，事实上，这两者也是很难兼顾的。所谓取法定位，就是要
张秀国老师的字，最大特点是下笔行笔干脆利索，都是一笔写就，不拖泥带水，这种写法其
张秀国老师的字，最大特点是下笔行笔干脆利索，都是一笔写就，不拖泥带水，这种写法其
欧阳中石先生的字需要细品，不是那种一眼看上去就很吸引人的字。小编听过他在网上的一
欧阳中石先生的字需要细品，不是那种一眼看上去就很吸引人的字。小编听过他在网上的一
书法如何才能变得高级？单靠手里的功夫肯定是不行的，练练笔画，练练结构就想把书法写
书法如何才能变得高级？单靠手里的功夫肯定是不行的，练练笔画，练练结构就想把书法写
很多人理解不了周慧珺先生的创新，其实站在她那个年代就能够理解了，当时这种风格还是
很多人理解不了周慧珺先生的创新，其实站在她那个年代就能够理解了，当时这种风格还是
鲁迅先生的字看起来是很有功底的，书写很从容，而且风格不俗，真正属于“无意于佳乃佳
鲁迅先生的字看起来是很有功底的，书写很从容，而且风格不俗，真正属于“无意于佳乃佳
古代的书法家不是不写榜书，而是写得少，其实从宋代开始，就有写榜书的了，但是在民间
古代的书法家不是不写榜书，而是写得少，其实从宋代开始，就有写榜书的了，但是在民间
其实我还是坚持建议李明同学从楷书一笔一画开始临帖的，书法不比其它的领域，它是讲基
其实我还是坚持建议李明同学从楷书一笔一画开始临帖的，书法不比其它的领域，它是讲基
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