这种“康体”一般人真是欣赏不来，它好像在用尽全力体现对“馆阁体”的反叛，这就从一
这种“康体”一般人真是欣赏不来，它好像在用尽全力体现对“馆阁体”的反叛，这就从一
晋韵书斋人的文章
傅山的“拙”并非是表达对“巧”的反对，书法过于追求“巧”或者过于追求“拙”都不值
傅山的“拙”并非是表达对“巧”的反对，书法过于追求“巧”或者过于追求“拙”都不值
现代的印刷体比较接近欧体，或者说印刷体就是在欧体基础上慢慢形成的。那田英章先生写
现代的印刷体比较接近欧体，或者说印刷体就是在欧体基础上慢慢形成的。那田英章先生写
华世奎的颜体不能与钱沣相比，若论颜体的古拙厚重、大气磅礴，钱沣继承得是很好的，华
华世奎的颜体不能与钱沣相比，若论颜体的古拙厚重、大气磅礴，钱沣继承得是很好的，华
孟繁禧先生的欧体楷书，已经达到了人书俱老的境界。主要特点是内敛、温润，体现出了传
孟繁禧先生的欧体楷书，已经达到了人书俱老的境界。主要特点是内敛、温润，体现出了传
颜体书法为啥直到清代才出现一位高手钱沣，原因就是颜体艺术性高而实用性低，柳体和它
颜体书法为啥直到清代才出现一位高手钱沣，原因就是颜体艺术性高而实用性低，柳体和它
李可染的字其实并不能站在书法的角度去看，因为他的主要成就是画，画家字大多带着点涂
李可染的字其实并不能站在书法的角度去看，因为他的主要成就是画，画家字大多带着点涂
白石老人的篆书写得出神入化，笔力十分老练，看起来很有气势，一看就是大家手笔。他的
白石老人的篆书写得出神入化，笔力十分老练，看起来很有气势，一看就是大家手笔。他的
王镛先生多从隶书中取法，写出来就是这样子的，现在这种风格很多，也属于创新派，但算
王镛先生多从隶书中取法，写出来就是这样子的，现在这种风格很多，也属于创新派，但算
不懂草法是看不懂张旭光先生的字的，他的字虽草，但符合基本的草法，所以看不懂不是他
不懂草法是看不懂张旭光先生的字的，他的字虽草，但符合基本的草法，所以看不懂不是他
于右任把魏碑的奇和魏碑的险驾驭得十分自然和娴熟，这是近代以来众多魏碑书家难以企及
于右任把魏碑的奇和魏碑的险驾驭得十分自然和娴熟，这是近代以来众多魏碑书家难以企及
孙伯翔先生的字是拙中带巧，把魏碑的“拙”和行草书的“巧”完美融合，实现质的飞跃。
孙伯翔先生的字是拙中带巧，把魏碑的“拙”和行草书的“巧”完美融合，实现质的飞跃。
田英章先生的字无限接近于标准化，适合精临和“复制”，所以其门人弟子众多。但是大多
田英章先生的字无限接近于标准化，适合精临和“复制”，所以其门人弟子众多。但是大多
鲁迅先生手写信封，他的字在作家群体中属于佼佼者，在书法家群体中也不落下风，很有专
鲁迅先生手写信封，他的字在作家群体中属于佼佼者，在书法家群体中也不落下风，很有专
崔寒柏老师的书写过程极其松弛，这是写出好书法的前提，只有在松弛的前提下才能真正心
崔寒柏老师的书写过程极其松弛，这是写出好书法的前提，只有在松弛的前提下才能真正心
启功体独特的结构解决了写柳体容易出现的“重心不稳”的问题，同时这种独特的黄金律结
启功体独特的结构解决了写柳体容易出现的“重心不稳”的问题，同时这种独特的黄金律结
何绍基的字是颜体的字形加上自己独特的用笔方式形成的，其实还属于颜体，只不过是个性
何绍基的字是颜体的字形加上自己独特的用笔方式形成的，其实还属于颜体，只不过是个性
柳体的高级之处在于，既有书法美的共性，又有个性，既能做到严谨规范，又能够做到清新
柳体的高级之处在于，既有书法美的共性，又有个性，既能做到严谨规范，又能够做到清新
很多书友一开始不太喜欢赵孟頫的书法，因为感觉他的字缺乏骨力，个性不强，与欧颜柳还
很多书友一开始不太喜欢赵孟頫的书法，因为感觉他的字缺乏骨力，个性不强，与欧颜柳还
我们评价崔寒柏老师的书法，大多集中在风格方面，其实更应该研究其用笔，用笔是最本质
我们评价崔寒柏老师的书法，大多集中在风格方面，其实更应该研究其用笔，用笔是最本质
作者信息
