墨迹版的欧体楷书看起来就更加有生命力，让人一看就喜欢，因为笔墨是书法的灵魂，离开
墨迹版的欧体楷书看起来就更加有生命力，让人一看就喜欢，因为笔墨是书法的灵魂，离开
晋韵书斋人的文章
写颜体有个好处就是，你可以把别的风格往里面融入，用一句现代的话说就是兼容性比较好
写颜体有个好处就是，你可以把别的风格往里面融入，用一句现代的话说就是兼容性比较好
馆阁体不可学，但是有参考价值，人家能在规矩中体现出美感，这是一种功夫，是值得我们
馆阁体不可学，但是有参考价值，人家能在规矩中体现出美感，这是一种功夫，是值得我们
启功的字和清代成亲王的字区别很大，不知道为啥有人说他俩的字很像，还有说法认为启功
启功的字和清代成亲王的字区别很大，不知道为啥有人说他俩的字很像，还有说法认为启功
沈度这样的字在明代来说是大量文人竞相模仿学习的字，在当代却碑被认为是不懂创新，其
沈度这样的字在明代来说是大量文人竞相模仿学习的字，在当代却碑被认为是不懂创新，其
从田蕴章的批语中就可看出其不止书法写得好，而且治学严谨，知识面也很广。从每个字的
从田蕴章的批语中就可看出其不止书法写得好，而且治学严谨，知识面也很广。从每个字的
篆籀用笔的核心是在行笔中隐藏的提按动作，虽从外观看不出来，但书写中如果缺失了提按
篆籀用笔的核心是在行笔中隐藏的提按动作，虽从外观看不出来，但书写中如果缺失了提按
孙伯翔的魏碑，方笔写得非常经典，这个方笔不太好写，既要写出金石气，又要显得自然不
孙伯翔的魏碑，方笔写得非常经典，这个方笔不太好写，既要写出金石气，又要显得自然不
康熙这字比乾隆好太多，很有董其昌的韵味，但是他在书法方面又比乾隆低调很多，没有到
康熙这字比乾隆好太多，很有董其昌的韵味，但是他在书法方面又比乾隆低调很多，没有到
清代最后的状元刘春霖，他中状元后刚好赶上清王朝灭亡，没来得及展示他的学识及才华。
清代最后的状元刘春霖，他中状元后刚好赶上清王朝灭亡，没来得及展示他的学识及才华。
孙晓云很少写硬笔字的作品，有书友说她这样的小字写得像硬笔字，其实只有没写过小字的
孙晓云很少写硬笔字的作品，有书友说她这样的小字写得像硬笔字，其实只有没写过小字的
周慧珺的这幅对联，很明显是把隶书、楷书、行书和草书糅合在一起写出来的，能写到这个
周慧珺的这幅对联，很明显是把隶书、楷书、行书和草书糅合在一起写出来的，能写到这个
写魏碑的那些人，大多是民间的工匠，有水平高的，但是只占少数，大多数仅仅是会写字而
写魏碑的那些人，大多是民间的工匠，有水平高的，但是只占少数，大多数仅仅是会写字而
于右任的字是自然书写，但是自然书写是建立在深厚的功底之上的，现在很多人不临帖，不
于右任的字是自然书写，但是自然书写是建立在深厚的功底之上的，现在很多人不临帖，不
书协前任主主席苏士澍的书法，应该说是中规中矩的写法，不算突出，但是也不能说不好。
书协前任主主席苏士澍的书法，应该说是中规中矩的写法，不算突出，但是也不能说不好。
清代这种题匾风格很多，乍一看，好像没有太多技术含量，但就是给人很舒服的感觉，就好
清代这种题匾风格很多，乍一看，好像没有太多技术含量，但就是给人很舒服的感觉，就好
清代状元陆润庠抄写的这几句话说得很好，尤其这句“胸中有书，下笔自然不俗”，正说中
清代状元陆润庠抄写的这几句话说得很好，尤其这句“胸中有书，下笔自然不俗”，正说中
蔡京书法写得本来是不错的，行书尤其好，只不过锋芒比较多，有人评价他“字有奸气”，
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潘龄皋的行书筋肉丰富，同时又很规范，在含蓄儒雅中凸显个性，有“四两拨千斤”之感，
潘龄皋的行书筋肉丰富，同时又很规范，在含蓄儒雅中凸显个性，有“四两拨千斤”之感，
很多人不相信林则徐的字有那么好，那是因为他们只顾关注林则徐的政绩了，事实上，林则
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