张旭光的字以侧锋为主，侧锋写字容易出现一些“意外”之美，外形变化较为丰富，但是不
张旭光的字以侧锋为主，侧锋写字容易出现一些“意外”之美，外形变化较为丰富，但是不
晋韵书斋人的文章
当代书坛三位欧体大佬，田英章、孟繁禧和卢中南先生，后两位明显要更显“古韵”，但是
当代书坛三位欧体大佬，田英章、孟繁禧和卢中南先生，后两位明显要更显“古韵”，但是
启功先生说：不管这体那体，写出来都是自己的体。这句话不是反对临帖，而是提倡练习书
启功先生说：不管这体那体，写出来都是自己的体。这句话不是反对临帖，而是提倡练习书
郭沫若先生的字并不难识别，这是老一代书法家的共性，既能守正，又能创新。这一点与当
郭沫若先生的字并不难识别，这是老一代书法家的共性，既能守正，又能创新。这一点与当
欧阳中石先生的字虽然个性，但字里行间透漏出非常传统的底蕴，用笔稳，行笔洒脱，格调
欧阳中石先生的字虽然个性，但字里行间透漏出非常传统的底蕴，用笔稳，行笔洒脱，格调
秘锡林老师的书法是比较标准的中锋用笔，书写速度也是不急不慢，整个书写过程看起来十
秘锡林老师的书法是比较标准的中锋用笔，书写速度也是不急不慢，整个书写过程看起来十
沈鹏先生写“错”字的牌匾，其实不是写错了，而是一个“连笔”，但是如果仔细追究的话
沈鹏先生写“错”字的牌匾，其实不是写错了，而是一个“连笔”，但是如果仔细追究的话
崔寒柏的“自然书写”方式对于大多书法爱好者来说是不合适的，因为他的自然书写是建立
崔寒柏的“自然书写”方式对于大多书法爱好者来说是不合适的，因为他的自然书写是建立
孙伯翔先生的魏碑，功力深厚但风格存在争议，有不少书友不喜欢这种风格，但是只要有一
孙伯翔先生的魏碑，功力深厚但风格存在争议，有不少书友不喜欢这种风格，但是只要有一
谁说楷书不能快写？像这种唐代的小楷墨迹书写速度就很快，方圆兼备，细腻严谨，体现了
谁说楷书不能快写？像这种唐代的小楷墨迹书写速度就很快，方圆兼备，细腻严谨，体现了
崔寒柏先生有一个观点我是比较认可的，他说古代人大部分时候是不临帖的, 他们大多数
崔寒柏先生有一个观点我是比较认可的，他说古代人大部分时候是不临帖的,
他们大多数
让你看不懂他写的啥，但是又能让你感受到其中的美！这是现在一些书法家追求书法纯艺术
让你看不懂他写的啥，但是又能让你感受到其中的美！这是现在一些书法家追求书法纯艺术
这是刘洪彪先生题的字，总觉有点燥气，这是那些现代派书法普遍存在的问题。当然优点也
这是刘洪彪先生题的字，总觉有点燥气，这是那些现代派书法普遍存在的问题。当然优点也
有书友说就喜欢看沙翁的大字，不喜欢看他的小字。其实一种书风确实很难在不同的尺寸大
有书友说就喜欢看沙翁的大字，不喜欢看他的小字。其实一种书风确实很难在不同的尺寸大
张旭光先生“激活”唐楷的想法和做法，显然是不太成功的，只能算做一种尝试吧，并没有
张旭光先生“激活”唐楷的想法和做法，显然是不太成功的，只能算做一种尝试吧，并没有
相对于崔寒柏的书法，宇文家林先生的字在外在特征方面并不是很突出，看起来没有很强的
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书法想写出个性，其实并不是什么难事。尤其在当代来讲，我们能见到大量的碑帖，找一个
书法想写出个性，其实并不是什么难事。尤其在当代来讲，我们能见到大量的碑帖，找一个
书法一旦写成这样，就缺乏了“虚实相生”的美感，欣赏起来就比较费力。笔画有轻有重，
书法一旦写成这样，就缺乏了“虚实相生”的美感，欣赏起来就比较费力。笔画有轻有重，
启功先生爱描字，这说明他在书写时很严谨，总是追求一丝不苟，但是这种“描”是偶尔而
启功先生爱描字，这说明他在书写时很严谨，总是追求一丝不苟，但是这种“描”是偶尔而
延志超的金奖虽然被取消了，但是他的草书实力还是值得肯定的。从其草书的风格来看，技
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