启功先生的字“惜墨如金”，书贵瘦硬正是形容这样的书法。他有一个观点说得很好，大概
启功先生的字“惜墨如金”，书贵瘦硬正是形容这样的书法。他有一个观点说得很好，大概
晋韵书斋人的文章
郭沫若先生的字可以放大欣赏，他的很多牌匾都是放大的字，看起来依然很精彩，原因很简
郭沫若先生的字可以放大欣赏，他的很多牌匾都是放大的字，看起来依然很精彩，原因很简
楷书写得好的人，写行书游刃有余。书法除了用笔和结构以外，书写的节奏也很重要。哪里
楷书写得好的人，写行书游刃有余。书法除了用笔和结构以外，书写的节奏也很重要。哪里
周慧珺擅长米芾笔法，但是写得太过于熟练了，带着点习气。其实有不少学习米芾的书友都
周慧珺擅长米芾笔法，但是写得太过于熟练了，带着点习气。其实有不少学习米芾的书友都
有人希望把书法从文字中剥离出来，认为即使没有汉字，书法也是存在的，这个就是所谓的
有人希望把书法从文字中剥离出来，认为即使没有汉字，书法也是存在的，这个就是所谓的
有人不认识张旭光先生写的字，其实不是他写得不规范，而是因为有些书友不识草法。楷书
有人不认识张旭光先生写的字，其实不是他写得不规范，而是因为有些书友不识草法。楷书
田楷本身其实是很好的楷书，争议很大的原因主要是因为一些言论及书法教育理念。其实人
田楷本身其实是很好的楷书，争议很大的原因主要是因为一些言论及书法教育理念。其实人
于右任先生的字笔法内含，所以理解不了他的用笔就没办法临摹，我们看近代以来的书法家
于右任先生的字笔法内含，所以理解不了他的用笔就没办法临摹，我们看近代以来的书法家
相对于沙孟海先生的大字题匾，有的书友不太喜欢他这种小字，其实这是因为我们看的是缩
相对于沙孟海先生的大字题匾，有的书友不太喜欢他这种小字，其实这是因为我们看的是缩
刘洪彪先生的题匾也很多，他的书风也适合放大书写，现代书法的表现力，在写大字时并不
刘洪彪先生的题匾也很多，他的书风也适合放大书写，现代书法的表现力，在写大字时并不
启功先生的字有两个创新，一是用笔，而是结构，他在传统书法的基础上，进一步把结构精
启功先生的字有两个创新，一是用笔，而是结构，他在传统书法的基础上，进一步把结构精
二田先生相比，我更喜欢田蕴章先生的字。田蕴章先生的字除了欧体以外，还融入了颜体等
二田先生相比，我更喜欢田蕴章先生的字。田蕴章先生的字除了欧体以外，还融入了颜体等
田蕴章先生行书抄录怀素与颜真卿的对话，这是一段非常精彩的书论。反映出一件事，就是
田蕴章先生行书抄录怀素与颜真卿的对话，这是一段非常精彩的书论。反映出一件事，就是
林散之的字刻出来就不好看了，因为他的字在墨色变化这方面很丰富，但刻制以后，就体现
林散之的字刻出来就不好看了，因为他的字在墨色变化这方面很丰富，但刻制以后，就体现
当代书法主要是拿来观赏的，所以追求一个视觉冲击力。古代书法主要是拿来用于日常交流
当代书法主要是拿来观赏的，所以追求一个视觉冲击力。古代书法主要是拿来用于日常交流
启功先生最拿手的字就是行楷，他的很多题匾使用的都是行楷字体。他写大字的唯一优势，
启功先生最拿手的字就是行楷，他的很多题匾使用的都是行楷字体。他写大字的唯一优势，
田蕴章说：欧阳中石的字缺乏方笔。确实如此，他的字有魏碑笔意，但是有意回避了魏碑的
田蕴章说：欧阳中石的字缺乏方笔。确实如此，他的字有魏碑笔意，但是有意回避了魏碑的
鲁迅的“三味书屋”，题写者是清代的大书法家梁同书，梁同书的书法，境界明显超过他的
鲁迅的“三味书屋”，题写者是清代的大书法家梁同书，梁同书的书法，境界明显超过他的
崔寒柏先生写字基本上是一遍就成的，而很多人写一幅字，需要重复几遍才能觉得满意。这
崔寒柏先生写字基本上是一遍就成的，而很多人写一幅字，需要重复几遍才能觉得满意。这
欧亮的魏碑在年轻一代书家中脱凝而出，他的字主要凸显一个骨力雄强，刀劈斧凿之感颇为
欧亮的魏碑在年轻一代书家中脱凝而出，他的字主要凸显一个骨力雄强，刀劈斧凿之感颇为
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