张旭光的草书比行书和楷书要更好，线条质量、整体的气韵、章法布局等等，有浑然一体之
张旭光的草书比行书和楷书要更好，线条质量、整体的气韵、章法布局等等，有浑然一体之
晋韵书斋人的文章
于右任的楷书，你很难看出刀劈斧凿的感觉，但是当代很多练习魏碑的书友，反而喜欢追求
于右任的楷书，你很难看出刀劈斧凿的感觉，但是当代很多练习魏碑的书友，反而喜欢追求
沈鹏先生罕见的小字书札，很耐看，感觉更有书卷气，内容及书法皆有浓厚的文化底蕴。这
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为啥宋徽宗的瘦金体可以放大做牌匾？因为这样字势宏大的字放大后反而更好看一些，就好
为啥宋徽宗的瘦金体可以放大做牌匾？因为这样字势宏大的字放大后反而更好看一些，就好
兰亭金奖宇文家林先生的字，追求整体好、局部好、单字又好，这三个方面说起来简单做起
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启功的题匾，竖版的明显要更好看一些，书法创作讲究“行气”，很明显上下写比左右写要
启功的题匾，竖版的明显要更好看一些，书法创作讲究“行气”，很明显上下写比左右写要
孙晓云的小字比大字更精彩，中国传统文人字都是以写小字为主的，所谓的“文人气”，在
孙晓云的小字比大字更精彩，中国传统文人字都是以写小字为主的，所谓的“文人气”，在
真正懂书法的人肯定能看出田楷好在哪里，当然也能看出他的问题在哪里，并非是一味地去
真正懂书法的人肯定能看出田楷好在哪里，当然也能看出他的问题在哪里，并非是一味地去
于右任书法的风格并不是一成不变的，就好像颜真卿的字那样“一帖一面”。好的书法就是
于右任书法的风格并不是一成不变的，就好像颜真卿的字那样“一帖一面”。好的书法就是
按照崔寒柏先生的说法，清代的何绍基只能算二流书法家，甚至二流都不算，处在二流与三
按照崔寒柏先生的说法，清代的何绍基只能算二流书法家，甚至二流都不算，处在二流与三
练书法想成为艺术家太难了，如今能够活跃在书法前沿的书法家没有几位，大多数终其一生
练书法想成为艺术家太难了，如今能够活跃在书法前沿的书法家没有几位，大多数终其一生
崔寒柏的创作往往如信手拈来，看着很自然。这种写法在如今的书坛非常少见，因为很多书
崔寒柏的创作往往如信手拈来，看着很自然。这种写法在如今的书坛非常少见，因为很多书
张旭光是很懂王羲之的，其书法中有不少王羲之书法的味道。其中较为突出的地方是，他善
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书法确实需要现代化，所谓入古，是根本上的东西，最起码外形是需要一些时代特征的。例
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当代也有一些颜体大家，只是感觉他们的字并未体现出颜体的精髓，颜体字若都写成《麻姑
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刘洪彪先生说我们已经超越了古人，很多人表示不解，其实当代人在面对的碑帖数量，书法
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沈鹏先生的字，从篆隶中取法较多，最终归拢到其草书中，写出极为开阔的结字和古拙的点
沈鹏先生的字，从篆隶中取法较多，最终归拢到其草书中，写出极为开阔的结字和古拙的点
崔寒柏的书法是经得住细品的，比较耐看 ，不是那种初看很惊艳，再看就单调乏味的书风
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张旭光的字缺乏基本功吗？并不缺，因为我们需要仔细看看就知道了，其书法不是纯线条的
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周慧珺先生擅长米芾八面出锋的笔法，但是大字欠若，米芾写的大字还是非常灵动的。不知
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