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摄影跟着历史名人游苏州人间纪事 南宋淳熙六年重阳 ，范成大与客泛舟石湖，登姑苏后台，记下“目力逾百里，具登高临远之胜”。九百多年后的同一个日子，循着他的足迹登上上方山，石湖在脚下铺开，楞伽塔立在秋光里，风从湖面来，带着桂花的余味。范成大辞官归乡，自号“石湖居士”，把余生安放在这片湖山之间。重阳那天，他登的正是这座山，望的正是这一湖秋色。“凡游吴而不至石湖，不登行春，则与末始游者无异” ——这话是范成大说的，石湖的湖山格局，也是他定的。 上方山不高，海拔不过百米，但老苏州重阳登高，向来选这里。山道旁还留着乾隆御道的旧痕，康熙、乾隆六下江南，数次登临此山。明代袁宏道比较过虎丘与上方山：“虎丘如冶女艳妆，掩映帘箔；上方如披褐道士，丰神特秀” ——一个浓妆，一个素颜，上方山的美，在萧散，在秋天尤其如此。站在楞伽塔下望石湖，田畴与水面交错，凌波桥横卧波上。范成大当年在这湖边写出《四时田园杂兴》六十首，字里行间带着露珠与泥土的气息。一个人把官场走完了，回到故乡，把一座湖写进了中国田园诗...

摄影灵感上新低头捡个秋秋日色彩观察拍摄手记｜从初秋翠绿到深秋焦黄很多人拍秋天，只

摄影灵感上新低头捡个秋秋日色彩观察拍摄手记｜从初秋翠绿到深秋焦黄很多人拍秋天，只追求漫山遍野的宏大场面，其实真正的秋日美学，贵在色彩的层次、光影的克制与画面的留白。秋天不只是单一的金黄，更是从生机到沉淀的丰富过渡。结合我近期实拍的这组九宫图，从“秋日色彩”的角度，分享一套“低头捡个秋”的拍摄心得。色彩把控｜捕捉秋日调色盘的层次感秋天有着极其丰富的色调，拍摄时不要盲目拉高饱和度，东方审美讲究艳而不俗。初秋的生机：银杏的翠绿、葱兰的洁白、波斯菊的粉紫。保留植物本来的明度，自带清新雅致的氛围感。深秋的绚烂：粉黛乱子草的梦幻粉、彼岸花的极致红。花朵主体颜色鲜艳时，背景一定要选暗色调（如深绿）来稳住画面，让色彩作为视觉点睛。岁月的沉淀：荷叶从翠绿到焦黄、秋光下石雕的青灰。这种“枯与荣”的对比，正是秋日最迷人的岁月质感。时间选择｜死守晨昏双黄金场拍秋景不必全天拍摄，最佳方案是清晨或傍晚。石刻上斑驳的光影，水面上波光粼粼的白鹅，都是在斜光下捕捉到的。清晨空气通透，光线柔和，很适合拍摄植物细节与光...

#摄影[超话]##摄影灵感上新##十一拍点东方浪漫# 金鸡湖月光码头，七个幻彩艺术盒子，轻轻落进九棵樟树之间。 它们不遮湖，不挡月，只用镜面收藏天光、树影、水色与夜色。 白天，是童话般的立体几何雕塑；入夜，便幻变成流光溢彩的光影艺术。 设计师戴陈军以“留白”为意，让自然走进来，也让匆匆的人停下来。 “间”不是阻隔，是人与人、墙与墙、城与城之间，那道可以透光的余地。 当你穿行其中，便不再只是看客—— 你成了湖与光之间、时与间之间、你与我之间，最温柔的一笔。#美在苏州#

#摄影[超话]##摄影灵感上新##十一拍点东方浪漫# 走进昆山渔森林，林木环伺，澄水如镜。天光穿过层层枝叶洒落，将整片森林叠入水中。群鱼自在浮游，悬浮于森影之间，林木是背景，波光是空间，鱼不再仅仅游于水里，仿佛穿行、停驻在密林深处。#美在苏州# ​

#摄影[超话]##我在苏州游园林##金秋游园正当时# “沧浪之水清兮，可以濯吾缨。”北宋苏舜钦筑亭归隐，以水为名；千年后，刘敦桢以建筑之眼，为粉墙花窗测绘留档。 若粉墙是素笺，漏窗便是诗眼。沧浪亭108扇漏窗，样式各异，无一雷同：冰裂、万字、海棠、石榴、桃形、扇形……把江南四季，一一镂空。 最妙在临水复廊。墙外葑溪水，墙内黄石山。漏窗一隔，隔而不断；一透，透而不露。风过，竹影在窗上写行书；日照，水光在窗下填小令。未入园，先得景；才移步，已换画。 漏窗不漏，漏的是山水，是光阴，是千年文人未竟的归隐梦。#跟着历史名人游苏州##美在苏州#

虎阜有戏，千年吴韵声声回响；人间庙趣，邂逅地道苏式烟火。一年一度的虎丘庙会正式启

虎阜有戏，千年吴韵声声回响；人间庙趣，邂逅地道苏式烟火。一年一度的虎丘庙会正式启幕——循金风秋韵入雅集，望斜塔披一肩秋色，探剑池深处千古秘闻。东坡先生言“到苏州不游虎丘乃憾事也”，今人何幸，逢此良辰。转至拥翠山庄，白墙之上“龙、虎、豹、熊”四个行草大字苍劲磅礴，相传为咸丰八年桂林陶茂森所书，字字如虎啸龙吟，恰与虎丘之名遥相呼应。秋雨连绵，不减游人兴致。雨丝润碧叶，山河入画来。泛舟环山河上，塔影桥横跨碧波，桥东题“横波留塔影，跨岸接山光”，人在舟中，看千年斜塔倒映水面，随波摇曳，方知何为“一塔擎天隐古寺，绿水环山荡扁舟”。国庆假期，不妨赴虎丘，共赴这场江南庙会之约——看千年斜塔依旧，听吴侬软语未歇，于养鹤涧听飞瀑漱玉，在冷香阁品一盏清茶，泛一叶扁舟环山而下，拾一段烟火人间的清欢。与历史碰杯，同秋色共醉。金秋游园正当时我在苏州游园林跟着历史名人游苏州 苏州·虎丘山风景名胜区

#摄影[超话]##跟着历史名人游苏州##美在苏州# 拙政园西花园波形廊尽头，与宜两亭南北相望，倒影楼临水而立。楼台碧树倒映水面，楼与影合成画境。 一楼小轩匾额书“拜文揖沈之斋”，是晚清补园主人张履谦为致敬文徵明、沈周而建。文徵明与首位园主王献臣交好，曾绘《拙政园三十一景图》并撰《王氏拙政园记》，是此园最早、最重要的记录者与诠释者；他师从沈周，吴门画派一脉相承。 张履谦建此间斋室时，把收藏的文徵明与沈周的画像刻上石壁。一位晚清的园主，隔着数百年光阴，向两位明代画家躬身致意——这大约就是江南文人最浪漫的“追星”方式。 来倒影楼，看的不只是倒影，更是隔数百年相传的江南文脉。

#摄影[超话]##跟着历史名人游苏州##人间着色# 拙政园里，一亭凌墙，名曰“宜两”。取自白居易“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”。 晚清张履谦筑补园，与邻园相商，堆山筑亭，借景成趣——一亭宜两家，两园共一春。 最动人是冰梅纹明瓦窗：阳光筛下，梅花点点，像古人把诗句剪碎，洒在游人衣襟。 你窗中有我的山水，我檐下是你的烟霞。亭不大，却装得下邻里雅量、江南温存。#美在苏州#

摄影 黑灯的故事太触动我。视力 0.01 的盲人脱口秀演员，拿起相机参赛，拍下

#摄影[超话]##跟着历史名人游苏州##梁思成林徽因在苏州# 苏州定慧寺巷，一处只剩石柱与残础的废墟，为何让中国最顶尖的建筑学家一再前来？ 1935年，刘敦桢两赴苏州，在定慧寺巷罗汉院踏勘测绘。寺久废，他绕着残塔与荒基走了一圈又一圈，从残存石柱与柱础中辨认出北宋原构。调查报告里他写下判语：双塔东西并立，各层门窗上下相错，“为国内楼阁式宋塔中仅见之例”。 随后，梁思成与刘敦桢、卢树森、夏昌世一同再赴苏州，对罗汉院双塔及正殿遗址进行详细测绘与调查。梁思成把它放进《中国建筑史》的大脉络里，他在书中述及罗汉院双塔，以“错角结构”解释其千年不倒的奥妙。 最让梁思成停住脚步的，是正殿遗址上那十六根石柱。正殿毁于清咸丰十年兵火，石柱倔强地立着，圆柱、瓜棱柱、八角柱三种并存。 梁思成毕生致力于解读宋代《营造法式》，而这里的石柱浮雕缠枝花卉与《营造法式》中的图样相互吻合，覆盆式柱础满刻缠枝牡丹也与“石作—柱础篇”的图示完全一致。 缠枝藤蔓之中，蹲着一群孩童。他们或手持莲叶，或攀枝嬉戏，或俯或仰，或...