1935年，一妓女恳求37岁张伯驹：“带我走吧！我还是清白之身！”张伯驹递给老鸨一沓钱，没想到老鸨却冷笑道：“带她走？没门！” 1935年那会儿，上海滩正热闹着，租界里洋楼林立，十里洋场里头藏着多少故事。张伯驹这人，家底厚实，父亲张镇芳办了盐业银行，他自己当总稽核，平日里管着账目，闲下来就爱钻研书画诗词。生于1898年，三十七岁了，早不是毛头小子，娶过几房，可总觉得缺了点什么。北平琉璃厂的古董摊子他是常客，康熙御笔一见钟情，从此爱上收藏，散尽家财也眼不眨。   潘素二十岁出头，原名潘白琴，苏州书香门第后人。父亲潘智合败家，母亲沈桂香早逝，继母王氏狠心，把她卖进妓院。她天生聪慧，从小学音律绘画，进了天香阁，艺名潘妃，靠一手琵琶和琴棋书画，勉强守住清白，没卖身，只卖艺。国民党中将臧卓早看上她，许下婚约，这姑娘就成了香饽饽。民国那年代，军阀混战，达官贵人一句话，就能定人生死。   张伯驹来上海查账，顺道应酬，进了天香阁，本想听听曲儿散散心，谁知撞上潘素一曲《昭君怨》，那音调里头的凄凉，直戳人心窝子。俩人聊起书画诗词，潘素见识不输名士，张伯驹直呼难得。民国四公子之一的他，平日里见惯风月场，可这次不一样，动了真格。 潘素家道中落那几年，辗转上海，进了天香阁半年，日子过得提心吊胆。客人多是军政要人，她弹琴作画，勉强周旋。老鸨收了她卖身契，天天催着接客，可她咬牙顶着，就想找条出路。张伯驹那天听完曲，俩人聊得投机，潘素忽然开口，声音低低地说：“张先生，我守了半年清白，求您带我走吧。”张伯驹一愣，立马从兜里掏出一沓钞票，足有几千大洋，递给老鸨：“赎身，立契走人。”老鸨接过钱，眼睛眯成缝，可一听是赎潘妃，脸拉得老长，冷笑起来：“张先生，您这钱再多也没用。   潘妃早被臧中将订了，带走？没门！”臧卓是国民党中将，手握兵权，在上海滩说一不二，他许的婚约，谁敢碰？潘素闻言，脸色煞白，抓着张伯驹袖子不放。张伯驹没慌，点点头走了，可心里有数，这事儿得从长计议。果然，没几天，臧卓察觉苗头不对，派人把潘素软禁在一品香酒店，门前卫兵把守，潘素哭肿了眼，饭也吃不下。   张伯驹急了，四处托人打听，找上老友孙曜东帮忙。孙曜东那时在上海滩有点门路，俩人商量，买通卫兵，趁臧卓外出，摸黑潜入酒店，把潘素带出。潘素出来时，腿软得站不住，张伯驹扶着她上了车，直奔北平。   路上，俩人没多话，可从此绑在一起。臧卓气得跳脚，扬言要崩了张伯驹，可张伯驹后台硬，父亲老底子在，盐业银行的资源一使，事儿就压下去了。这段插曲，暴露了旧社会军阀的丑陋嘴脸，女子命如草芥，达官随意摆布。张伯驹虽是富家子，可他没仗势欺人，而是用钱和人情化解，保住了潘素的自由。   婚后，俩人回了苏州，拜印光法师，法师给取法号，潘素叫慧素，张伯驹叫慧起，从此她改名潘素，洗手不干旧业。张伯驹请名师教她古文山水画，潘素底子好，很快就上手，画山水人物花鸟，青绿设色直追南宋。俩人夫唱妇随，游山玩水，论诗作画，日子过得有滋有味。张伯驹收藏瘾头大，遇上国宝就砸锅卖铁，《平复帖》花了四万大洋，卖宅子换《游春图》，潘素从不抱怨，还变卖首饰凑钱。   1941年，张伯驹在上海被绑，匪徒要三百万伪币，潘素四处借钱，卖了所有细软，就是不动那些书画，因为张伯驹说过，那比命还重。她跪求旧友，凑齐二十根金条，才赎回丈夫。这事儿搁谁身上都够呛，可潘素咬牙扛住，夫妻情分更深。旧社会动荡，军阀土匪横行，张伯驹这样的收藏家，随时可能丢命丢宝，可俩人互相扶持，守住了底线。   新中国成立后，国家重视文物保护，张伯驹和潘素商量，把家藏的《游春图》《平复帖》《伯远帖》等八件国宝，无偿捐给国家。1956年捐时，有人劝给点奖励，他摇头说：“这些东西本该属于国家，我买来就是防着流失海外。”这举动，体现了爱国情怀，在党的领导下，文物有了好归宿。潘素也跟着捐画，支持丈夫决定。俩人晚年粗茶淡饭，潘素画艺精进，张大千夸她神韵高古，直逼唐人。她画作还作为国礼赠外宾，名声传开。张伯驹1982年走，潘素1989年随他而去，留下一段佳话。 这故事说到底，是旧中国乱世里一对普通夫妻的坚守。张伯驹从纨绔子弟变成收藏大家，潘素从青楼女子变成画家，都靠着对艺术的痴迷和对国家的忠诚。搁今天看，俩人那股子劲头，接地气得很，不摆架子，就实打实干事儿。国家强了，文物才稳当，这也是我们这代人该记取的。   MCN双量进阶计划