《冯玉兰》与元曲的风格。   《冯玉兰》又名《冯玉兰夜月泣江舟》。收入明代臧晋叔刻《元曲选》，作者为无名氏。《冯玉兰》的年代略有争议。董康《曲海总目提要》卷四《冯玉兰》条云：“按剧中有清江浦，浦乃明永乐十年，平江伯陈暄所开。又云都御史金圭巡抚江南都御史及巡抚，亦皆明时官制。此盖永、宣以后人所作，托名元人者。”作品是否成于元代因而存在争议。   《冯玉兰》讲的是洛阳郡守冯鸾之女冯玉兰的遭际，因父亲改迁福建泉州府知府，她同母亲、仆人随父迁家。半路上冯父被巡江官屠世雄所害，屠夺了冯母，冯玉兰佯装跳江逃走。凶手误以为她跳江自尽，她则躲在船尾的后舵上。待强人去远，她重又回到舟中，只身一人伴着五六具死尸，随风飘荡，船无灯火，只有凄凉的月光透进舟中。后来金御史到此，玉兰辩冤，屠世雄招供。   开首两句是写景。沧江、寒夜、明月构成一幅凄凉的景象。继而由浩淼的江水联想到地远，由明月皎皎联想到天遥。“觑”、“叩”二字互文见义，不仅是写主人公视觉中天地之遥远，而且也含有问天天不应，叩地地不答之意，以表现她孤苦无援，有冤无处申，有苦无处诉的悲苦处境。这两句曲词由景入情，景中有情。中间四句是咏物。写船在风中簸荡，水上漂摇，既无人把舵推篷，又无人举棹撑篙。暗中表明家人、艄公均已被害，自己处境险恶，命运未卜。   末尾数句是抒情。先是以景物的渲染作为抒情的陪衬：古都都泼天卷云似的怒涛，纠合着忽刺刺凄厉凛凛的狂风，喧闹咆哮。然后是借景抒情：水再大也流不尽满腔积聚的千端愁思，风再响也抵不过女主人公的哭声高。曲词由物及情，由流水到愁思，由风声到哭声，以丰富的联想和巧妙的夸张，把流水作为愁思的铺垫，把风声作为哭声的衬托，使人物抽象的思想感情得到具体的表现，具有很强的艺术感染力。   本曲曲辞凄怆自然，质朴流畅，既无辞藻的堆砌，又无典故的罗列，全曲借景抒情，情景交融，淋漓尽致地抒发了女主人公内心的悲愤和哀痛，把全剧的悲剧气氛推向高潮。剧名“冯玉兰夜月泣江舟”,这首曲子描写的就是这种情景，是全剧画龙点睛之笔。   主人公冯玉兰为缙绅女子，是元曲中常见的一类人物形象。在现存元杂剧剧本中，除了《冯玉兰夜月泣江舟》，主人公是端庄的缙绅女子的杂剧还有和《玉清庵错送鸳鸯被》《闺怨佳人拜月亭》等等。冯玉兰在迁家途中害怕失了家尊体面，宁愿忍一时饥饿，也不愿多言多行：“咱是个嫩蕊娇枝一女人，俺那家也波尊，家尊是缙绅，生怕失家声，故将饥饿忍，晕的呵眉黛颦，厌的呵神思昏，则愿驾香车去路稳。”体现出她身为缙绅之家闺中女子的特点，在意家声，个性端庄。   《冯玉兰》的基本情节类似于江流儿故事，但又展现出自身特色。江流儿故事类型的主题是孤儿复仇，或者明确地讲，基本上是男儿长大后为家人复仇的故事。在本文所论及的类型化剧目中，《冯玉兰》是唯一作为女性为家人复仇的。其他故事中，母亲被贼寇掳走多年，无计可施，直至孤儿长大成人，才能“一雪前耻”。并且，复仇的时间多为18年、20年后。但年仅12岁的冯玉兰却能在一夜之后，协助金御史抓获凶手。通过这样的对比，更显示了冯玉兰的智谋。因此，强调女性能力的《冯玉兰》是江流儿故事类型中独树一帜的存在。