哪吒里的女性不做宏大场面的边角料今年最让我惊喜的两个女性角色，都出自《哪吒2：

哪吒里的女性不做宏大场面的边角料

今年最让我惊喜的两个女性角色，都出自《哪吒2：魔童闹海》！女性终于不再是宏大场面的边角料，着实被惊艳到了。

如果把哪吒母亲殷夫人和西海龙王敖闰放在以往的神话影视作品中，这两个女性角色往往呈现两种形态：要么是慈母泪浸透的xi牲品，要么是祸水红颜铸就的祭祀器。

而《哪吒2》则不同，殷夫人是守卫一方的大将军，敖闰是老谋深算的quan谋家。

我非常喜欢殷夫人的那句“瞧不起老娘啊，我也堂堂武将！”那一刻，殷夫人不再局限于母亲这样的单一角色，她还有更大的舞台可以施展，当千万海妖从传送门蜂拥而来的时候，殷夫人临危不乱，浴cue sha 敌，她的勇敢、果决、身手无一不得到充分的体现，身边的李靖，都难掩殷夫人的华彩。

如果说第一部的殷夫人尚需在斩妖与锅铲间切换，那么第二部的殷夫人则是与李靖、哪吒并肩作战的战士。

而敖闰这个角色的危险性，恰恰在于她拒绝成为“悲情反kang者”的模板。作为被困海底的龙族，她的每一步都是精密的利益换算：

博弈论大师：与敖光的每一次对话都是心理战，利用敖光救子心切，放出十万妖族，那魅惑温柔的声音腔调叫人闻之酥骨；

bao 力艺术家：其裂空爪撕裂空间，开出百般传送门，叫人眼花缭乱。那些优雅如舞蹈的战斗姿态更是美得不像话——女性bao力不必狰狞，但必须致命。

这个角色最革新性的设定，在于其彻底摒弃了“被迫黑化”的苦情逻辑。她将龙族、陈塘关、chan jiao仙人都卷入棋局，试想如果《哪吒2》开头不是她跟敖光做交易大开传送门，真就没有后面的故事了。

敖闰将时局交换，与多方做交易，赚取自由的差价，可她眼中闪烁的不是复仇的快意，而是棋手落子时的绝对理性。这种将情感熵值降至冰点的生存智慧，让传统“女性感性论”显得如此苍白。

我想，观众们正在见证神话叙事范式的ge新，不论主角、配角越来越多样化、复杂化，尤其是今年这两位女性角色，于她们带来了新的女性塑造思路——女强，不必只靠为母则刚；红颜，亦可智勇无双。

这是《哪吒2》可贵之处，不是女性需要宏大叙事，而是宏大叙事亟待女性重新定义。