瘦脸有胡须男子的肖像 这幅蜡画肖像属于埃及罗马化时期的作品，其早前属于莫里斯·纳赫曼的个人藏品。 1907年，在罗杰斯基金提供的资金支持下，大都会艺术博物馆于开罗在纳赫曼手中收购了这件藏品。 时期：罗马化埃及 时间：公元160年至180年 地点：埃及 材质：椴木蜡画 尺寸：高度为38.1厘米，宽度为21.6厘米 收藏编号：09.181.1 收藏博物馆：大都会艺术博物馆 扩展阅读： 莫里斯·纳赫曼是一位收藏家兼古董商，其曾担任开罗埃及土地信贷银行的首席出纳，同时也是一位知名的古董商。 他在开罗一座阿拉伯风格住宅后方设有一间大型画廊，展示并出售古董艺术品。 他的部分藏品于1920年在画廊中出售，并于1937年3月2日在伦敦佳士得拍卖行拍卖。 其去世后，1953年2月和6月在巴黎的德鲁奥酒店举办了关于他的个人藏品的拍卖会。 此外，2004年4月28日，另有一批被标注来源于纳赫曼的藏品通过伦敦南肯辛顿的佳士得拍卖行售出。 同时，纳赫曼及其住所的照片刊载于2004年4月28日南肯辛顿佳士得“古董”拍卖会图录的第48-49页。 通过纳赫曼售出的古董散布于许多知名收藏中，其中包括纽约的康宁玻璃博物馆。 “蜡画”一词指的是在绘画中将蜂蜡与颜料混合使用的技法，这一技术最早由公元前5至前4世纪的希腊画家使用。 古代文献中对这种技法的描述难以准确解读，而埃及木乃伊肖像——这一媒介的唯一存世作品——至今尚未被深入分析。 因此，关于木乃伊肖像画家所用技法的许多细节问题仍未得到解答。 不过，一些学者和使用蜡画技术的现代艺术家的研究，为我们提供了一定的见解。 制作木乃伊肖像的第一步是用淡彩、透明胶、或深色蜡处理过的木板上勾勒出面部和服装的轮廓。 接着，混合了蜂蜡与粉状颜料的涂料被调制而成，蜂蜡可以冷用也可以热用。 如果使用熔化的蜂蜡，涂料可能是纯蜂蜡，也可能加入了树脂、胶水、蛋液、树胶或油。 将熔化的蜂蜡与颜料混合后，画家用长而均匀的笔触迅速涂抹，背景和衣物通常用较稀的混合物，而面部特征则使用较浓稠、奶油状的涂料。 蜡冷却后，画家会用硬质工具将面部和颈部的肤色层次混合得更加自然。 如果使用冷蜡，则需要通过一种称为乳化的工艺使蜡适合作画。 这一工艺通过添加碱性物质，使蜡能够悬浮在蛋液或油中。 根据古代文献中记录，将这种蜡称为“布匿蜡”。 乳化的蜡涂料比熔化的蜡涂料干得更慢，这为画家提供了更大的控制力，也有更多时间进行调整和修改。 没有硬质工具痕迹、仅见笔触的木乃伊肖像，被认为是用乳化冷蜡完成的。 许多现代使用蜡画技法的艺术家实际上会用加热的工具来融合颜料，因此这一技法被称为“蜡画”，其字面意义是“烧入”。 然而，古代画家可能并未使用这种技术。 尽管这幅画与同为大都会艺术博物馆藏品的编号为09.181.2的肖像画在画板形状和色调上非常相似，但肖像人物发型和胡须的不同表明，带痣男子（09.181.2）的肖像比这幅肖像早约一代人。 这幅画中的男子身体更直接地朝向观众，他有浓密的黑发、圆大的眼睛、微黄的皮肤，以及一圈浓密的胡须，这些胡须进一步突出了他瘦削的脸颊。 同时，画家对人物的面部和颈部不同部位的光影着色运用的极为娴熟。 参考资料： 1. Lythgoe, Albert M. 1910年，《希腊-埃及肖像》（"Græco–Egyptian Portraits"），载于《大都会艺术博物馆公告》（The Metropolitan Museum of Art Bulletin），第5卷第3期（3月），第71页。 2. 大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art）1952年，《大都会的艺术珍宝》（Art Treasures of the Metropolitan），纽约，第219页，彩图第26页，编号26。 3. Galassi, Giuseppe 1953年，《罗马还是拜占庭》（Roma o Bisanzio），第一卷，罗马：国家图书馆出版社（Librerio dello Stato），第138页，图63。 4. Zaloscher, Hilde 1961年，《来自沙漠的肖像：法尤姆绿洲的木乃伊肖像》（Porträts aus dem Wüstensand: die Mumienbildnisse aus der Oase Fayum），维也纳-慕尼黑：A. Schroll出版社，彩图第14页。 5. 大都会艺术博物馆（Metropolitan Museum of Art）1962年，《藏品指南》（Guide to the Collections），第三版，纽约，第38页，图51。
