1945年，黄凝素对女儿说：‘你那个女同学，以后别让她来家里了。’女儿不解：‘为什么？我们是好朋友！’黄凝素冷笑道：‘好朋友？就你爹看她的眼神，她快成你妈了！ 黄凝素，四川内江人，十五岁时嫁入张家，成为当时已小有名气的画家张大千的二夫人。 婚后的黄凝素无疑是幸福的。 张大千才华横溢，对她也颇为宠爱。 他一度破例让黄凝素进入自己的画室，陪伴他作画。 张大千甚至说：“对你，我是唯一的例外。” 这样炽热的情感，一度让黄凝素以为，自己会是张大千生命中不可替代的女人。 黄凝素不仅是张大千的妻子，还是他的助力者。 在他临摹敦煌壁画的漫长岁月里，她一边照顾家庭，一边帮他保存画作，甚至亲自参与整理和保护工作。 没有她的支持，张大千的艺术成就恐怕不会如此辉煌。 岁月流转，曾经被张大千视为“灵感”的黄凝素，逐渐失去了吸引力。 她为张家生育了八个子女，耗尽了自己的青春和健康。 而张大千的目光，却开始流连于其他女子。 1934年，张大千遇到了杨宛君，这位年轻的曲艺演员以她的聪慧和美貌，成为张大千的第三任妻子。 张大千对杨宛君的感情炽热得如同当年对黄凝素的态度。 两人不仅共同生活，还一起经历了敦煌壁画的艰苦创作。 杨宛君的到来，让黄凝素感受到前所未有的危机。 从此，黄凝素的婚姻变得更为复杂。 她开始沉迷于麻将，试图以这种方式排解内心的苦闷。 然而，张大千的情感转移并未停止，接下来，女儿的同学徐雯波的出现，再次让黄凝素的家庭面临冲击。 徐雯波是黄凝素女儿的同学，一位青春洋溢、才华横溢的年轻女子。 她对张大千的仰慕，最初只停留在艺术层面。 起初，徐雯波只是家中的常客，和女儿一同放学后到家中小坐。 张大千对她关怀备至，甚至主动提出要教她画画。 对徐雯波的优待，让黄凝素感到不安。 渐渐地，黄凝素察觉到张大千对徐雯波的不寻常态度。 她的敏感与警觉源自多年的生活经验，也源于她对丈夫情感转移的深刻体会。 于是，那个著名的对话发生了：“你那个女同学，以后别让她来家里了。” 徐雯波最终成为张大千的第四任妻子，而黄凝素则选择了离婚。 对她而言，这不仅是对丈夫的背叛无法忍受，更是对自己尊严的捍卫。 在民国那个年代，离婚的女性并不多见。 黄凝素的离婚，更多是为了捍卫自我。 她无法忍受自己从一个被宠爱的妻子，沦为家庭中的多余者。 离婚后，她与一位年轻职员产生了一段感情。 这段感情虽然未能长久，但它代表了她对自由与幸福的追求。 然而，离开张大千之后的黄凝素，并没有过上理想的生活。 失去了豪门的庇护，她的晚年生活十分清贫。 曾经一心为家庭付出的她，最终独自面对生活的种种苦难。 与黄凝素相比，张大千的其他妻子在命运上呈现出不同的轨迹。 曾庆蓉是张大千的原配夫人，性格温顺而传统。 她默默支持张大千的事业，却始终得不到他的真心。 她晚年曾自嘲：“我是感情上被遗弃的人。” 杨宛君作为张大千的第三任妻子，陪伴他走过了艺术创作的巅峰时期。 然而，她在张大千生命中的地位，依然没能超越其他妻子。 至于徐雯波，她虽年轻貌美，但成为张大千妻子后，生活并非一帆风顺。 她需要面对复杂的家庭关系，还要扮演张大千艺术助手的角色。 这样的生活，未必如外界想象得那般光鲜。 在这几位女性中，黄凝素是最敢于挣脱束缚的一位。 她的勇敢让她成为那个时代女性觉醒的缩影。 在民国，男性占据着绝对的主导地位，尤其是像张大千这样的才子。 女人往往被看作是家庭的一部分，或者是才子灵感的缪斯。 但从张大千与黄凝素的婚姻来看，男人的多情并不能带来真正的幸福。 黄凝素的离去，是他感情生活中的一次重大打击，也让他的家庭关系变得更加复杂。 黄凝素和张大千的故事，既是一个家庭的情感纠葛，也是民国时代婚姻制度的映射。 她的故事，让我们看到：即便在不平等的社会环境中，女性依然可以追求尊严与自由。
