《不讨好的勇气》看完，起初我以为这会是一个理想主义者大杀四方功成名就的励志故事，看到后半段才恍然，董润年导演想拍的竟然是堂吉诃德冲向风车。
脱口秀的舞台上，你可以拿生活的苦与难做成段子，调侃自己所有的“看不惯”，替无数人说出自己早就想说却说不出或不敢说的心声。
但走下舞台之后，生活会继续，苦与难会继续，你所讽刺的、调侃的人和事，终究还会围绕着你。
这是我以前没有想过的，在看《不讨好的勇气》时突然意识到了。 不讨好的勇气是堂吉诃德战风车
吴秀雅企图让自己在生活中像脱口秀舞台上一样，洒脱、松弛、特别，不“和光同尘”，把真实的自我活到面上去，她从上学时就是这样，看不惯就编成笑话吐槽出来。
我开始就是爱看这部分，爱看秀雅对生活的还击，爱看她在解构了自己的痛苦后向前猛猛突进。
老师、同事、领导、家庭、情感，甚至包括不那么好的那部分自己，终会成为她脱口秀的素材库，消弭在观众的笑声里。
然而，生活哪有那么简单就被打败，堂吉诃德再如何英勇无畏地冲向风车，风车也只会回应他一个更大的比兜。
秀雅的理想主义之路，每一次看似柳暗花明之后，结果往往却是重重跌落。
情感上，在大男子主义前男友之后，还有把她当成新鲜体验“浅处一下”的霸总。
工作上，以为终于越过了不断给自己穿小鞋的领导，获得了董事长赏识，才发现结构性问题你只要无法融入这个结构，便一定会是那个出局的人。
家庭中，被传统父权体系压榨的母女二人，并没有成为统一阵营，母亲被生活折磨到身心都千疮百孔，她是一个《出走的决心》式万千母亲的代表形象，这也包括她对秀雅的期待依然是有个稳定的工作与家庭。
回顾整部剧我才发现，秀雅从没有真正赢得胜利，甚至是在不断挑战里持续迎接更大失败。
母亲的癌症，就像是生活对秀雅理想主义的巨大嘲讽。
秀雅这个人物身上的弧光很有趣，她其实天然拥有不讨好的勇气，而使得她完成蜕变的，反倒是她所缺少的讨好的勇气。
当她能把卖拖把真正编成让自己满意，让观众开心，同时又让甲方认可的段子，她才真正摆脱了拧巴感，开始摸到了理想与现实自洽的门道。
我觉得这恰恰是董润年的厉害且勇敢之处，他当然可以也清楚怎么把《不讨好的勇气》拍成一个主角靠怼天怼地，成功走上人生巅峰。
但这样的作品显然不是董导想要的，现在的《不讨好的勇气》，看完让人有种怅然感，它让我想到科恩兄弟的《醉乡民谣》，这不是一个励志故事，而是一个关于为理想不断撞南墙的生活侧写。
而在这个故事之中，真正的堂吉诃德并非秀雅，其实是义无反顾驶向自己旷野的史野，他才是自始至终贯彻理想主义的那个人。
我甚至感觉史野才是整部剧不可或缺的精神图腾，他对秀雅原初的欣赏，以及两人情感初期奇特又可爱的种种合拍是两人精神同步的反映，而当秀雅在来自生活的“成长教育”下慢慢发生变化后，史野仍选择了坚守，他比赛上那场表演，也真正身体力行做到了剧名所代表的含义。
秀雅是冲向风车后发现自己打不过，下马站在风车边开始拿风车讲段子，“你看着风车，多大！”
但史野眼中从来没有风车，只有巨人，《不讨好的勇气》结局其实是个现在进行时，剧告一段落但生活不会结束，现实中的秀雅们段子不会停，现实中的史野们的冲锋也远没有结束。
一直以来我对董润年都是报有极高期待的，他是一个非常懂当下、会表达，并且在有话想说的同时又言之有物的创作者。
不论是之前的编剧作品还是如今几部导演作品，你能看出他在跟随时代变化不断完成自我革新和升级。
到了《年会不能停》，他的个人风格已经突显，他对文本和内在表达的重视尤为突出。
《不讨好的勇气》是他的第一部剧集作品，竟然又是在一个新的赛道讲述一个新的题材。
你能感受到董润年不是一个自我重复的导演，他总在寻找新的突破口，也是因此总会让人产生因为一个作品有他，所以得试试的好奇和期待。
