元代岳阳楼
魔都上海图像
2024-11-09 12:24:23
元代，夏永，《岳阳楼图》，绢本，团扇，水墨，纵25.2厘米，横25.8 厘米，故宫博物院藏。
画家采用虚实相对的对角线构图，高三层的岳阳楼被安排在画幅的左侧，而于右侧留下一片空白，巨壑空茫，远山一带，取孟浩然“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”诗意，整幅笔法秀劲细密，巧妙地把直线、横线、斜线、弧线等各种线条有机地结合，通过轮廓的轻重，线条的疏密，清楚地交代出楼阁远近纵深的层次感和“向背分明”的体积感，比例构造准确合度，飞檐、梁柱、斗拱、围栏等细节描写具体而精致，让观者有几可走进画中之感。
舍弃设色而纯用白描的表现手法，使得画面虽千繁万复却不显阻滞拥塞，盈尺之间，明洁素雅，美仑美奂。其精整工细的线描，正可谓“细若蚊睫，侔于鬼工”，这种纯以墨笔白描界画建筑的手法到元代以后已成为绝响。
以至于清人李佐贤误以为此图是宋人所为：“《岳阳楼图》，界画精巧，飞阁层檐，一丝不乱，楼中人物，纤悉具备，殆类鬼工……此等书画，乃宋人绝技，元明以后，已成《广陵散》矣。”
此幅右上以蝇头小楷题写《岳阳楼记》全文，这些题字同样“小如蚁目”、“细若标针”，与其细密的画风相和谐，同时补充了画意，增强了作品的文学性和抒情效果，这也是夏永对中国古代界画发展的一大贡献。
元代界画以王振鹏、李容瑾和夏永为代表。其中王振鹏被视为界画风格转折的标志性人物，预示着宋代写实风格转向元代以后的幻境画风。明代姜绍书《韵石斋笔谈》卷下的《界画楼阁述》是有关夏永的记载“夏永字明远者，以发绣成滕王阁、黄鹤楼图，细若蚊蜨，侔于鬼工。”
目前所见到的夏永作品都是以册页、扇面的形式描绘楼阁，有《岳阳楼图》《滕王阁图》《黄鹤楼图》《丰乐楼图》《映水楼台图》等。画面上皆以精致细密的技法表现这些著名楼阁，并用长篇蝇头小楷题写《岳阳楼记》《滕王阁序》等诗文。描绘建筑楼阁，以繁密平稳的线条表现。
夏永名下的《岳阳楼图》有五幅，分别藏于故宫博物院2幅，美国弗利尔美术馆1幅，云南省博物馆1幅，台北故宫博物院1幅。每一幅都在画面右上角都以蝇头小楷书写了《岳阳楼记》，这些《岳阳楼图》的尺幅高度、宽度均在二十三厘米至二十七厘米之间，在基本构图一致下。
从某种意义上说，元代夏永的《岳阳楼图》是书画作坊的产物，反映出楼阁界画在民间作为商品画。
0
阅读：9
唛兜兜
有宋韵