一叶扁舟入画，几分山水清趣便藏进了茶席之间。 猛犸雕成的“江舟访隐”茶则、茶拨
一叶扁舟入画，几分山水清趣便藏进了茶席之间。
猛犸雕成的“江舟访隐”茶则、茶拨
木缘精雕艺术文化的文章
深色紫檀与温润猛犸相遇，让这尊阿弥陀佛有了鲜明的视觉层次。 佛陀垂目而立，螺髻
深色紫檀与温润猛犸相遇，让这尊阿弥陀佛有了鲜明的视觉层次。
佛陀垂目而立，螺髻
十八臂环绕，三目含神，这尊准提菩萨在繁复中自有秩序。 猛犸雕刻呈现菩萨跏趺坐莲
十八臂环绕，三目含神，这尊准提菩萨在繁复中自有秩序。
猛犸雕刻呈现菩萨跏趺坐莲
蛇首昂起，自带一股令人屏息的压迫感。 这件猛犸象牙《虺尊》，以蛇王为题，着力刻
蛇首昂起，自带一股令人屏息的压迫感。
这件猛犸象牙《虺尊》，以蛇王为题，着力刻
瑞兽之美，不一定靠繁复装饰，扎实的形体同样有力量。 这件黄花梨蚣蝮单镇，身形厚
瑞兽之美，不一定靠繁复装饰，扎实的形体同样有力量。
这件黄花梨蚣蝮单镇，身形厚
观音之美，不只在庄严，也在那份自然舒展的姿态。 这尊老山檀香自在观音，斜倚流云
观音之美，不只在庄严，也在那份自然舒展的姿态。
这尊老山檀香自在观音，斜倚流云
一张笑脸，几道衣纹，就能看出雕刻的功夫。 这尊猛犸弥勒，面容圆润，笑眼舒展，手
一张笑脸，几道衣纹，就能看出雕刻的功夫。
这尊猛犸弥勒，面容圆润，笑眼舒展，手
北齐风格的佛造像，有一种圆融厚重的气质。 这尊老山檀香释迦牟尼佛，面颊饱满，眉
北齐风格的佛造像，有一种圆融厚重的气质。
这尊老山檀香释迦牟尼佛，面颊饱满，眉
有些饰物，不以繁复取胜，而是以留白引人细品。 达拉干沉香与18K金相结合，无相
有些饰物，不以繁复取胜，而是以留白引人细品。
达拉干沉香与18K金相结合，无相
铜鹿卧石，竹枝盘升，整件作品将自然意象与华丽装饰融为一体。 失蜡法铸造呈现出细
铜鹿卧石，竹枝盘升，整件作品将自然意象与华丽装饰融为一体。
失蜡法铸造呈现出细
把香炉做成一尊佛，也把木头的天然形态留在了作品里。 荔枝木纹理虬曲，仿佛山岩层
把香炉做成一尊佛，也把木头的天然形态留在了作品里。
荔枝木纹理虬曲，仿佛山岩层
一条苍龙盘踞牌面，气势便有了。 猛犸龙牌以浮雕刻画腾龙之姿，龙首昂起，五爪舒张
一条苍龙盘踞牌面，气势便有了。
猛犸龙牌以浮雕刻画腾龙之姿，龙首昂起，五爪舒张
五路财神同聚一牌，将传统民俗题材与猛犸雕刻结合，既有丰富的文化意趣，也考验雕刻者
五路财神同聚一牌，将传统民俗题材与猛犸雕刻结合，既有丰富的文化意趣，也考验雕刻者
最妙的雕刻，是让天然纹理自己“说话”。 这件太行崖柏豹子印钮，满布瘤疤与雀眼，
最妙的雕刻，是让天然纹理自己“说话”。
这件太行崖柏豹子印钮，满布瘤疤与雀眼，
多臂造像，最考验的就是布局与平衡。 这尊猛犸六臂观音，六臂舒展，各持法器，层次
多臂造像，最考验的就是布局与平衡。
这尊猛犸六臂观音，六臂舒展，各持法器，层次
一尊笑佛，藏着一方小小的洞天。 猛犸雕刻弥勒，袒胸含笑，手持宝物，安然坐于溶洞
一尊笑佛，藏着一方小小的洞天。
猛犸雕刻弥勒，袒胸含笑，手持宝物，安然坐于溶洞
见过太多端坐庄严的观音造像，再看这尊紫竹观音，会发现另一种动人的美：不刻意端正，
见过太多端坐庄严的观音造像，再看这尊紫竹观音，会发现另一种动人的美：不刻意端正，
瑞狮的神韵，既要有威势，也要有灵气。 猛犸全手工雕刻，将狮子的雄健轮廓与细腻纹
瑞狮的神韵，既要有威势，也要有灵气。
猛犸全手工雕刻，将狮子的雄健轮廓与细腻纹
太湖石以瘦、皱、漏、透著称，天然的孔洞与起伏，最能体现中式赏石的意趣。 这件作
太湖石以瘦、皱、漏、透著称，天然的孔洞与起伏，最能体现中式赏石的意趣。
这件作
瑞狮的威猛与戏球的灵动，结合在一起，便多了几分生动的趣味。 猛犸象牙全手工雕刻
瑞狮的威猛与戏球的灵动，结合在一起，便多了几分生动的趣味。
猛犸象牙全手工雕刻
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