黄道周草书千字文,赵朴初题字,漳州市图书馆“内部使用”印刷成册。
01过分“提”会导致作品“飘”,过分“按”导致作品“坠”。不“提”不“按”作品不是僵直、就是呆板。02书法创作不注意笔画
《元桢墓志》是元魏宗子志石时间最古的。刻于魏孝文帝太和二十年(公元496年),是属于北魏中期的典型碑刻。17行,行18字
吴昌硕,是站在石鼓文顶端的大师,被誉为“石鼓篆书第一人”。与大家想象的不同,他接触石鼓文的时间较晚,约略是而立之后的事。
书法点画中节奏的呈现,除了用笔之外,还有赖于墨色之助。(蔡羽 行书扇面)在酣畅淋漓的墨色氤氲中,书法家和画家一样,成就了
清朝宰相曹文埴小楷《右洛神赋》,来源:北宋佚名摹顾恺之洛神赋图。曹文埴(1735-1798),字竹虚,号近薇。清朝安徽歙
《曹全碑》,刻于东汉中平二年(185年)十月丙辰,出土于明万历(1573-1619 年)初年陕西省郃阳县旧城莘里村,曾埋
王铎,明末清初贰臣、书画家。字觉斯,一字觉之。号十樵,号嵩樵, 孟津(今河南孟津)人。天启二年(1622年)中进士,入翰
米芾行书图解三点水这里的空间很大。第二个点常和提相连。第二个点是一个往上仰的点。这里空间大极了。这个也是。注意第二点是横
#1陡 切注意观察王献之《东山帖》“松”“百”“不”“所”四字横画的起笔(图11—1至图11—4),笔锋自西北方向东南强
明代陈继儒行书自题梅花诗四首,西雅图艺术博物馆藏。本卷书法面目与董其昌相近,可见二人亦师亦友的关系。卷后端方书法题跋
文徵明晚年行草《赤壁赋》,白露横江赤壁赋局部 明 文徵明释文:苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来。水波不兴。举酒属客。诵
孙晓云小楷书法《中庸》全篇天命之谓性;率性之谓道;修道之谓教。道也者,不可须臾离也;可离,非道也。是故君子戒慎乎其所不睹
元延祐二年(1315年)刻立。原散落在祖庵镇北郊田野,1962年移竖于重阳宫后院(今碑厅)。此碑螭首龟座,通高523厘米
文徵明《万岁山四首》,用金栗山藏经纸写就,上海朵云轩藏。作品整体流利秀逸,旷达简远,非常有意境。文徵明书写《万岁山四首》
于右任书法《草书抗战碑文》,纸本,册页(12开)。1.双调人月圆。山河表里风云会,曾记我来思...驻马寻碑。2.酸甜戏耳
陈海良老师出身吴地,个性中秉有吴门书家的狂狷气质,这使其对中晚明吴门及徐渭的狂狷书风有着天然的亲合,不论是祝枝山还是徐渭
沈尹默与友人信札与马巽伯书信信封“微距下的沈尹默”推出系列十八《沈尹默信札集萃》,收录了沈尹默写给马巽伯、谢稚柳、章士钊
《松江宝云寺记》原有墨迹残卷存世,现不知所踪。该寺前住持净月于大德十一年(1307)寺院重建完成时,请赵孟頫书碑并篆额。
▲《颜真卿书争座位帖》梁启超饮冰室旧藏宋拓本颜真卿的书法是继王羲之之后又一座高峰。唐朝从开国的“贞观之治”到盛唐“开元盛
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