银色星球 Na srebrnym globie (1988)是一部波兰电影，于 1970 年代末遭政府禁播，搁置十年后以残片形式重见天日。 导演安德烈·祖拉夫斯基以极端而富有远见的电影风格著称，其创作过程与影片叙事同样混乱。这部影片是一场关于叛逆、灵性与人性本质的奇幻科幻之旅。但为何它如此引发争议？ 究竟是什么让它变得危险到必须被封存、隔绝于社会之外？ 今天，我将深入探寻《银色星球 Na srebrnym globie (1988)》的故事，揭开这部禁片杰作背后的真相。
导演安德列·祖拉维斯基，是当今最具个人风格化和创新意识同时也是最具争议性的电影大师之一，他的作品以其极度强烈的情绪和后现代主义戏剧结构而毁誉参半。祖拉维斯基1940年生于前苏联乌克兰城市利沃诺，一年后德国进攻苏联，利沃诺被占领，这段痛苦而残酷的童年战争经历极度影响到他后来的电影风格——极端猛烈的情绪影像和死亡遍及其所有的作品之中。
他的父亲Miroslaw Zulawski是波兰著名的诗人和外交官，他的叔叔Jerzy Zulawski是著名的小说家和哲学家。战后父亲的外交生涯遍及法国，捷克斯洛伐克等最后一家人定居到波兰。1957年，年轻的祖拉维斯基重返法国进入最著名的巴黎IDHEC电影学院学习，几年后回到波兰，成为电影大师Andrzej Wajda的助理导演而合作了几部影片，同时开始创作诗，小说以及电影剧本等，但是大部分由于内容反动而被当局禁止出版。
1971年他独立执导《夜的第三部分》受到评论界广泛赞誉但却被波兰电影审查机构禁映，他的下一部作品，拍摄于1972年的《魔鬼》由于内容过于黑暗和反动而被当局禁映15年。73年底，祖拉维斯基回到巴黎拍摄《最主要的事是去爱》（1974），影片大获成功，女主角罗密.施奈德获得了当年凯撒奖的最佳女演员奖。
两年后，祖拉维斯基重回波兰着手拍摄“蓄谋已久”的《银色星球》，一部宏伟的科幻史诗，1977年当大部分工作已经接近完成的时候，新上任的波兰文化助理大臣禁止了影片的拍摄并下令销毁所有的场景布置和服装，影片的原剧本也被审查机构所永久封存，表面上是称影片的花费已经太昂贵了，实际上还是由于其中的政治目的。
一年后，那个声名狼藉的大臣死于一场飞机失事，但祖拉维斯基依然无法从当局手中拿回《银色星球》的原剧本，于是他只好回到法国开始他最大胆而复杂的电影《着魔》的拍摄，由此而来的是其痛苦而失败的婚姻和对波兰当局企图销毁《银色星球》的原始胶片的怀疑和极度不安。
1985年的《狂爱》带给了祖拉维斯基新的生命，他开始了与法国女星苏菲.玛索的长期浪漫合作并最终成为她的丈夫。1986年波兰民主化政权成立，许多当年的禁片纷纷浮出水面，祖拉维斯基一直以为《银色星球》当年的胶片和剧本已经被销毁了，但后来一个波兰电影局的朋友告诉他说偶然在影片库里找到了它们，于是怀着欣喜祖拉维斯基重回波兰继续拍摄，但由于当年的场景人物都已事过境迁，他不得不用非常手段结束了全片，影片一经推出便被国际影坛认为是其所有电影中最具争议性同时也是艺术性达到顶峰的一部。本片同时也发掘了戛纳影后克里斯提娜·杨达的潜能，拍摄这部处女作不久，她成为基耶斯洛夫斯基及瓦伊达最喜爱的女演员，也成为波兰的国民影后。
进入90年代后，祖拉维斯基的电影拍摄逐年减少，因为他感到很难筹集资金继续自己的电影生涯，于是他花更多的注意力在其文学创作和导演戏剧上，少有新作问世。
2016年2月17日凌晨，安德列因癌症在巴黎去世，享年75岁。
《银色星球》改编自导演的叔叔杰西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小说杰作《月球三部曲》。
故事讲述在未来的某年，三个宇航员（两男一女）逃离文明已被毁灭的地球，去外太空寻找自由和创建新的文明。他们的飞船坠落在一个荒凉的银色星球上。他们开始重建家园，但后来却受到星球上奇形怪状的土著居民的攻击。他们要宇航员加入他们那崇拜火焰的异端部落，其中一名男宇航员因不同意而被残忍地杀死了，女宇航员则沦为奴隶，只有最后一个年老的宇航员同意加入邪教。
然而，当老宇航员被推举为首领后，他心中的恶魔逐渐显现。他对教徒们进行了残酷的统治和杀戮，使信徒们开始分化成两个部落，一部分极度尊敬他称其为神，另一部分极度憎恨他称其为恶魔，两者之间开始进行了血腥的内战，终于宇航员和他的信徒们被击败并且退到了山上。
由于喝下了山洞中的“圣水”，他们变异成一个个类似鸟人身长翅膀却面目全非的恐怖怪物。宇航员把自己变异过程的录像装在一个火箭中发射回了地球，录像被另一艘逃离地球的飞船所截获，其中一名年轻的宇航员Marek决定只身前往星球去弄清楚到底发生了什么事。当他的飞船降落到山上的时候，那些山中的类鸟人怪兽们误以为他是他们期待已久的首领（那个老宇航员）的转世，于是Marek带领类鸟人们冲下山和另一部落进行最后的血战，但最终被打败，而他也被钉死在一个高耸的十字架上。
本片被誉为是“一部拍给另一个世界的人看的电影”。影评人一致推崇这部片是导演安德烈·祖拉斯基电影生涯中，最具史观、野心勃勃且兼具后现代主义的科幻哲思电影，也是他重回故乡波兰拍摄的归乡代表作。
通过这部充满争议的杰作，安德烈以非常风格化又带着原始情欲的方式，传达其所钟爱的命题：一则后现代主义式的寓言。故事的结局，地球人不但改变原本的内在，连外在也慢慢变成介于人与鸟的中间物种。这种由内而外，进而转化成另一物种的隐喻，也为这部犹如政治寓言的科幻史诗，更添加了奇幻色彩。
