陆小凤为何比不上李寻欢
在金庸的小说中，公认写的最好的武侠小说是《天龙八部》，而最好的小说则是《鹿鼎记》。
在古龙的小说中，也有类似的评价，很多研究者和读者都认为这部作品在古龙所有小说中艺术水准最高，被推为排名第一的作品。它细腻地写尽了情感纠葛、恩恩怨怨，纵观古龙的作品，少有像这样缠绵、伤感、委屈、动人的情感。
台湾著名作家胡正群和大陆著名武侠评论家曹正文都最看好《多情剑客无情剑》这部小说。曹正文更是褒扬道：“它不仅仅是一部阐明武学真谛的文学作品，还是一部写尽人世间世态炎凉的人情历史画，更是一部触及社会现实，探索人生哲理的警世名著。”
在艺术表现手法上，古龙将写情景、心态的新式艺术方法大量成功地用在武侠小说中，同时也兼顾安排了传统小说中扑朔迷离、一环扣一环的情节，通过对氛围的巧妙渲染，人物内心世界的挖掘，从而达到整个故事有张有弛、有情有味、峰回路转、绝处逢生，令读者欲罢不能而又回味无穷。
在思想深度上，古龙写出了他心目中最理想的大侠李寻欢。书中第一主角李寻欢既有楚留香、陆小风的洒脱机智，又具有叶开、沈浪的善良心地。
《多情剑客无情剑》中的小李飞刀，发表于1969年。人物塑造更加成熟，推理式武侠更加圆融的《陆小凤》系列诞生于1972到1975年。
在《陆小凤》的系列故事中，古龙将侦探推理式武侠小说表现得尽善尽美，不论风格一致、语言纯粹、结构严谨，都超越了楚留香侦探推理武侠小说的雏形。陆小凤虽不是最理想的大侠，但却是最真实可爱的英雄之一。
《陆小凤》中故事情节波澜起伏、奇幻莫测、引人入胜。但其艺术魅力远不止这些，古龙还写活了千姿百态、个性鲜明的次要人物形象。
《陆小凤》中最温文尔雅的是花满楼，最风度翩翩的是叶孤城，最傲慢孤僻的是西门吹雪，最风趣好玩的是司空摘星，最神秘莫测的是老实和尚，最有心计的是老刀把子，最善于伪装的是霍休，最大度的是朱停，最小气的女人是上官飞燕，最会说谎的是上官雪儿，最懂禅机的是玉罗刹，最毒辣可怕的是熊姥姥，最奸诈无耻的是宫九，最多嘴多舌的是犬郎君。这些精彩令人难忘的艺术形象，为《陆小凤》这部作品增添了不少艺术魅力。
古龙一方面放开手描写李寻欢的宽宏仁义，另一方面又用浓墨重彩渲染他内心世界的孤独与徘徊。
毫无疑义，读李寻欢的侠情故事比陆小凤更动人，也更让人悲愤和感慨，因为悲剧人物总是比喜剧人物更加感人吧！
说到底，陆小凤根本就不是输在机智，也不是输在故事，而是输在了过于完美的“人设”上。
他太完整、太可爱了。四条眉毛一挑，麻烦总能解开，朋友总在身侧，连遇到绝境都会有傅红雪屁颠屁颠跑来解围。
他就是像我们身边最阳光，最幽默，脑子最使用的朋友：有趣，讲义气，活得让人嫉妒。
可李寻欢不一样，他身上有古龙不肯修饰的瑕疵，一直咳嗽、爱喝冷酒、错过的女人、回不去的旧园。他每次出场都是“残血”状态，每一次发出飞刀，就像把自己的生命也掷出去了一部分。
看陆小凤，我们交了一个朋友；读李寻欢，却像是在深夜里在镜子里看到自己的孤独。
陆小凤让人放心，李寻欢让人不安。而文学真正留下的，往往正是那一点不安。陆小凤可以有一百次无伤冒险，李寻欢却只有一把飞刀，和一次不能重来的人生。