从不写篆隶的启功被批“自绝于篆隶，古厚之气大阙”
批评者认为，跳过篆隶便缺少对上古金石气息的吸收，致使书风偏于清劲而失于沉厚。
启功未尝不知篆隶的存在，只是他出于个人的取法路径，更专注于楷、行、草的一系。
他的研究与书写主要围绕笔序的顺畅和结构的科学展开，认为通过魏晋以降的范本同样可以掌握中锋与骨力，不一定要依靠篆隶慢行笔来补足。
至于是否因此欠缺古厚之气，则属审美倾向的不同。启功书作的格调本不以雄强朴茂为取向。
评价其得失也应从他自身设定的目标出发，而不是用一个单一的古厚标准去涵盖所有书风。
