田楷千字一面如印刷体，究竟是功力深厚还是艺术性缺失？

“千字一面”是田楷最明显的形式特征，也是争议最集中的地方。

批评的人拿这个来说它艺术性不够，支持的人则把这个当成功力深厚的证据。

从技法层面来看，能够做到字字统一、篇篇一致，确实需要极强的控笔能力和长时间的系统训练。

田英章从小在家里面接受严格的书法训练，基础打得非常扎实。

他对欧楷做了大量的取舍，把欧阳询楷书里的险绝变化给简化掉了，专门在平正规范上下功夫。

这样的一个取舍让他的书写有了很高的可复制性，不光他自己能稳定地输出，弟子经过训练之后也能达到相近的水平。

但从艺术层面来看，书法史上公认的那些经典作品，恰恰是以“不同”而不是“相同”为特征的。

同一个书家在不同阶段、不同作品里，甚至同一件作品的不同位置，都会呈现出丰富的变化。

这种变化既是技法能力的体现，也是情感和状态的投射。

田楷把这种变化压缩到了很低的程度，每一件作品在视觉上都高度相似。

所以说“千字一面”到底是功力还是缺失，完全取决于用什么样的标准来衡量。

技法训练的标准会肯定它的功力，艺术评价的标准则会指出它的局限。