郑板桥将五种字体写进一幅作品，这是创新还是胡闹？

郑板桥在一幅字里头把篆隶楷行草五种字体混在一块写，这做法在当初引来的评价可是两极分化。

袁枚直接说他这是“野狐禅”，“乱爬蛇蚓”，康有为也批他“此欲变而不知变者”。

要是仔细分析一下，这可不是随随便便乱凑的。

郑板桥把他画兰竹的那套用笔习惯，系统性地转到了多种字体的书写里头。

这样一来，不同字体在用笔上就有了共通的地方。

楷书的工整、隶书的波磔、行草的流转，在他作品里头不是各干各的，而是被他用统一的笔意串了起来。

从构图的层面看，不同字体之间的大小对比和疏密穿插，是有人琢磨过的节奏变化。

这样做是从绘画里的虚实手法那里借鉴来的。

把多体杂糅的做法放到清代书法史里看，那时候帖学正统有王文治、梁同书、翁方纲、刘墉这些人撑着。

馆阁体太流行了，写字的风格越来越死板，走了套路。

郑板桥这种打破常规的搞法，恰恰是对那种僵化书写规范的回击。

它的价值不在于各种字体融合得多么完美，而是提供了一种打破书体壁垒的可能性。