杨紫 《家业》最后一篇观感，留给演员杨紫，和她塑造的祯娘...

先聊祯娘，这个角色，不好演！

祯娘确有大女主的实，亦有大女主的核，但《家业》没有给到大女主的爽，换言之，作品牺牲掉大部分祯娘的爽感，换取整部剧作在一种更高纬度上（文化传承）的爽。

所以，在剧中我们经常能看到这样的场景，祯娘烧出了超品烟炱，没有大女主的俾睨天下，而是镜头一转，对准了祯娘对墨道的追寻...

正是因为看见了这份牺牲与成全，我对演员杨紫有了全新的审视，她是一个以剧为大、以戏为天的演员，在她眼中，个人与角色可以无条件的向剧作让步，这份成全，放在演员竞争激烈的当下，不吝为一种逆流，杨紫的勇气让我佩服，她的诠释力，更让我赞叹！

诠释大开大合，难度不大，要在高点和低点稳稳的收住，并且丝滑的转入下个叙事，这很难。

在《家业》全剧，杨紫挑战的正是这种难，我以结尾的几场戏为例：第一个六合墨成时，杨紫给到不是狂喜或是狂泣，而是轻声的回应爷爷，“成了”，没有让此刻的大喜与爷爷离世的大悲形成剧烈冲击，而是在此刻就开始铺陈情绪，丝滑转入爷爷的离世。

第二个，爷爷终究是离开了，镜头没有一直怼脸拍悲怆，而是拉到一个合适的距离，让杨紫用身体的起伏状态，去外化这份悲痛，为什么这么做，因为接下来要转入比试了。

每一次这样的场景，杨紫处理得都很棒，她用身为演员的初心，撑起了祯娘，像极了祯娘的那块初心墨，质朴、实用，只为《家业》可以被更多人看见！

祯娘，好风骨！杨紫，好风骨！

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