何绍基碑帖融合到底有多牛？

答：把碑学和帖学的好处往一块儿捏，清代不少写字的人都琢磨过这事儿。何绍基牛的地方在于他做得特别彻底，而且是在所有字体里头都做成了。

在他之前，邓石如已经把碑派的用笔办法用到了篆书、隶书和楷书里头，但是没往行草书上头推。何绍基往前走了一大步，不管是篆书、隶书，还是楷书、行书、草书，他都能把篆籀的笔法、隶书的波挑、北碑的方峻，跟颜体的宽博、帖学的使转，搁在一口锅里，煮成自己的东西。

他在理论上是赞成阮元那套尊碑的说法的，可他并不像有些人那样，学了碑就把帖一脚踢开。他对唐楷，特别是颜真卿，一直很尊重。他是在碑学的大框架底下，重新去消化帖学里头的养分。

看他实际写出来的字就明白了。他的行草书里头掺了篆意，看着纵横歪斜，可里头有规矩，在放得开的同时还能透出点秀逸。楷书呢，是颜体的骨架子，里头加了北碑和篆隶的笔意。隶书拿汉碑做底本，又吸收了篆书的圆浑。

在当年碑学和帖学老死不相往来的环境里，他能在所有字体上都打通关节，这个完成度是很少见的。
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