八大山人书法的中锋用笔有多绝？

他晚年几乎只用中锋，侧锋那类取巧的办法基本上都放弃了。看他的笔画，笔锋始终裹在中间推着走，不像有些人写行草，左倒右歪靠侧锋换样子。这种写法源头在篆书里头。

很多人写行草离不了提按，重的地方按下去，轻的地方提起来，节奏感靠这个来。他偏不这么干。他把提按的幅度压得很低，一条线从头到尾粗细差不太多，全靠手上的稳定劲撑着。

转折的地方也能看出门道。他不用方折，那个棱角出来太硬，跟他的路数不合。所有拐弯的地方都是转着过去的，弯得均匀，带着一股韧性。这是篆书才有的处理方式。

笔画的边缘也不是光溜溜的那种。他用秃笔的时候多，笔毫按下去，纸面上会带出一点糙糙的边，不刺眼，反倒显得扎实。这种效果不是刻意做出来的，是工具和习惯碰在一起的结果。

有人觉得中锋写到底太单调，但他就在这么一套比较刻板的动作里头写出了味道。力量不是往外张扬的，全收在笔画里面，看着不显山露水，其实很吃功夫。