与通常可以愉快阅读的戏剧剧本不同，电影剧本中有太多缺笔。即使是十分详尽的剧本，也很少让我们有影片中的场面调度感，而场面调度是可供导演支配的主要表现方法之一。安德鲁•萨里斯（Andrew Saris）以特有的悟性指出，导演如何选择镜头（或者说拍摄情节动作的方式）是大多数影片的关键因素：
「 譬如，在特写镜头和远景镜头之间做选择，可能常常比情节更重要。如果用大灰狼的特写镜头和小红帽的远景镜头说《小红帽》的故事，那么导演首先关注的是一心要吃小女孩的大灰狼的情感问题。如果给小红帽特写镜头，给大灰狼远景镜头，重点就转为在一个邪恶世界中发育未全的童贞女的情感问题。因此，用同样的基本故事素材，可以说出两个不同的故事。《小红帽》的这两种版本，涉及导演对待生活的两种迥然相异的态度。一位导演更认同大灰狼——男性、蛮横、堕落，甚至邪恶本身。第二位导演认同小姑娘——纯真、幻想、人类的理想和希望。毋庸赘言，没有几个评论家会下功夫去做任何区分，这也许可以证明，作为创作过程的导演工作还没有被充分理解。」（《认识电影》）
