今天更新这集京城篇，又是《凡人修仙传》的技法大赏。
场面调度，剪辑、运镜、光线、走位、色彩，突出一个精彩与高超，就算不懂视听技法，也能看到舒适二字，以韩立和墨彩环分别（图一图二），韩立跟黑煞教大战以及替墨家报仇为例（图三图四）一一解析。
韩立与彩环的遗憾情绪怎么表现？不只有“还能再见到你吗”，还有视听语言，彩环与韩立在医馆道别时，导演用的是正反打，但镜头在他们之间转换时的调度不同。
镜头给到彩环时，只有她一个人的特写或近景，但镜头给到韩立时，视角会从韩立的肩膀处来，画面便从一个人变成了两个人，这种镜头设计想要突出的就是彩环终究是一个人。
还有一处镜头，韩立与彩环挥手告别，镜头平移到了空荡的院内上，韩立的背影早已不见，桃花虽盛开，但无一朵为彩环停留，其用意不言而喻，在构图上，这种感觉更强烈，与韩立见面时，彩环总在画面一侧，并非三等分的重点，黄金分割点的中心，孤独的观感随之而来。
墨家只剩她一人，从燕家堡到京城，彩环独自在外漂泊了许久，一直居无定所，就像无脚鸟一样，只能在风中不停地飞啊飞，但一个人总要落脚才会有根，可她想要的根却跟她仙凡有别。
但导演并没有直接说，而是借助技法让观众主观看到，非客观拿来主义，看似寥寥数笔，其实已经勾勒出情感世界的千沟万壑，轻而易举的把世间百态影射到观众心中，所以我们过目不忘。
伤感之后是大战的燃与爽，导演依然全方面立体化的展现杨洋的飘逸潇洒和打斗的过瘾好看，这段的场面调度是教科书级别的。
摄影机的推拉摇移跟升降，镜头的仰拍俯拍平拍，演员的走位，以及形成的构图，交代人物关系，故事背景，在此基础上，韩立慢慢从弱势方转变为强势方，并占据主导权。
但这段的场面调度不是无限的正反打，让观众产生视觉疲劳，而是导演用不同方式的调度让观感流畅，镜头语言变得丰富，可谓享受。
想在看剧的同时又想学点东西的，《凡人修仙传》绝对是不二之选。
杨洋是韩立事业粉剧集凡人修仙传电影正当夏
