元朝至正初年，画家黄公望已是七十九岁老者。这日，他独自于富春江畔漫步，正凝神之际，背后忽有人大力猛然推他，老人猝不及防，一个踉跄，便直直跌入那滔滔江水之中。 推他者何人？原来黄公望早年曾于宦海浮沉，后虽寄情山水，然尘世恩怨难断。彼时觊觎他者，正是当年结怨之人，见其独行江边，陡生歹念。江水寒凉刺骨，汹涌异常。幸而黄公望虽年高，筋骨尚健，早年亦历经风波，水性犹存。他在水中竭力挣扎，终于攀住江岸岩石，挣扎出水，浑身湿透，寒气透骨。虽侥幸脱险，然此番寒江浸骨，终究令其元气大伤。 黄公望本名陆坚，幼时父母早亡，被寓居常熟的浙江永嘉黄氏收为继子，遂改姓黄，名公望，字子久。其一生亦非坦途。年轻时曾为小吏，后受累入狱，仕途断绝，方绝意功名。出狱后，他寄身道门，云游四方，更拜在大画家赵孟頫门下，潜心学画。其性情本就旷达超逸，经此一番生死跌宕，更添一层苍凉沉郁。江畔归来，老人病了一场，身体虚弱了许多，再难支撑长年跋涉于名山大川之间了。 待病体稍愈，黄公望遂决意长居富春江畔。他深知自己年事已高，精力已不如前，更兼此次寒水侵骨，再难远行。所幸富春山水，本是他魂牵梦萦之地，山峦起伏，江流宛转，草木葱茏，四时朝暮，气象万千。他索性在富春江畔结庐而居，日日坐看云起云落，细察草木枯荣，静听江流低语。这看似被迫的驻足，反而使他得以长久浸润于富春山水最细微的呼吸吐纳之中。 他常整日静坐于江边山岩之上，有时从晨光熹微直至暮色四合。他观察着江水的不同时辰的光影流转，春日的烟波浩渺，夏日的苍翠欲滴，秋日的明净高远，冬日的萧疏清寒。他早已将胸中的沟壑与眼前的山水融会贯通，富春江的魂魄，已然沉淀于其心中，酝酿着一次喷薄而出的契机。 至正七年（1347年），黄公望八十岁高龄，自觉精神尚可，遂于富春山居寓所郑重地铺开纸卷，研墨提笔。他并非要描绘某一处具体峰峦、某一段江流，而是要倾泻出这数年间魂魄与之日夜交融的整个富春山水——那山水的骨骼、血脉、呼吸与神韵。墨线在他笔下如龙蛇般游走，勾勒出山峦浑厚的轮廓；淡墨层层皴染，山石遂显其嶙峋坚质；或浓或淡的墨点，便化作漫山葱茏草木。他画得极慢，也极沉静，兴之所至便添上几笔，兴尽则停笔静思，或外出散步观景。如此悠悠岁月，画卷在时光中缓缓生长。 画卷之上，一江如带，两岸峰峦连绵无尽，境界开阔辽远。既有平沙浅滩之疏朗，亦有高峰峻岭之雄浑；近处林木屋舍历历可辨，远处山影则渐入虚无缥缈。笔法时而疏放率意，时而精谨入微，墨色浓淡枯润变化万千。他并非描摹实景，而是以胸中丘壑驾驭造化，将数年静观默察所得之山水魂魄、天地精神，尽数倾注于这长卷之上。这画，是天地山川与他八十载沧桑阅历、劫后余生之通透豁达的结晶。 画卷历时数载，直至至正十年（1350年）方告完成。黄公望在卷末题跋中感慨系之：“至正七年，仆归富春山居……兴之所至，不觉亹亹布置如许，逐旋填剳，阅三四载未得完备……” 他为此画取名《富春山居图》。此卷一出，震动画坛。后世董其昌观后惊叹：“此卷规摹董、巨，天真烂漫……是子久生平最得意笔。” 富春江那一推，令黄公望险些殒命于滔滔寒流之中，却也在无形中成就了其生命最后阶段的归止。他不得不停下脚步，从而得以让整个身心长久地沉潜于富春山水之间，最终孕育出这幅吞吐山川、照映千古的绝世之作。命运之翻覆，祸福之相倚，竟至于此！一跌之下，非但未曾终结一位老画师的生命，反而在寒水浸骨后，催生出了中国山水画史上一座巍然耸立的不朽巅峰——滔滔江水仿佛成了淬炼的熔炉，一次劫难反成了艺术生命升华的契机，这实在令人扼腕复又浩叹。黄公望画作 元代画家
