在一次采访中，杨丽萍说爱有很多种，无需寄托在一个男人身上时。杨澜反问到：几乎女人都需要男人啊，为什么你却对男人不感兴趣呢？杨丽萍听到后，淡然地说了一番话，让人哑口无言。
杨丽萍出生在云南大理，从小就跟大自然混在一起。山间的风、林中的鸟，甚至田野里的虫鸣，都是她童年的玩伴。这种对自然的热爱，后来成了她舞蹈的灵魂。1971年，她加入西双版纳州歌舞团，正式迈进舞蹈圈。1986年，她凭着一支独舞《雀之灵》火遍全国，那优美的身姿和灵动的气质，直接把她推上了中国舞蹈的巅峰。这支舞不仅拿了全国比赛的大奖，还在1994年被评为20世纪舞蹈经典作品。
她的艺术之路没停过。1992年，她成了第一个去台湾表演的大陆舞蹈家，1994年《雀之灵》再获金奖，2003年她又搞了个《云南映象》歌舞 团，把云南的民族风情搬上舞台，国内外观众都买账。她不是那种昙花一现的艺术家，而是几十年如一日，把自然和文化融进舞蹈里，硬是跳出了自己的传奇。
杨丽萍结过两次婚，但都没走到最后。第一次是跟一个同行，俩人因为艺术走得很近，可惜生活观念不合，分了。第二次嫁了个台湾商人，甜蜜过一阵，但因为她不想生孩子，怕毁了身形，最后还是散了。这两段婚姻听着挺可惜，但杨丽萍自己好像并不觉得有多惨。她说过，感情是人生的一部分，但不是全部。她没因为失婚停下脚步，反而更专注跳舞，把感情的坎坷看得很淡。
她这种态度，跟很多人的想法不太一样。有人觉得女人没了男人就活不下去，可杨丽萍偏偏活得挺好。她不靠男人给自己安全感，也不觉得婚姻是人生的必需品。这种独立劲儿，让人既好奇又佩服。
那次和杨澜的访谈，是杨丽萍爱情观的一次大曝光。杨澜问她对爱情怎么看，她说：“爱有很多种，无需寄托在一个男人身上。”这话听着挺新鲜，杨澜不甘心，接着问：“几乎所有女人都需要男人，你为啥对男人不感兴趣？”杨丽萍没急也没恼，淡淡地说：“我从自然和艺术里得到的爱，比任何男人给的都多。爱不是非得靠一个人，也不是只有婚姻才算爱。”
这话一出，杨澜估计都懵了，观众也炸了锅。她不是在否定男人，而是说，爱这东西不该有固定模样。浪漫的爱情是一种，但对自然的爱、对艺术的爱、对自己的爱，照样算。她觉得，硬要把幸福栓在一个男人身上，反而限制了爱的可能性。
杨丽萍现在66岁了，住在云南的家里，过得跟自然贴得很近。她没孩子，没老公，但日子过得有滋有味。她还在跳舞、教舞，优雅地接受自己慢慢变老。有人觉得她孤独，有人觉得她怪，但她自己说，这种生活让她满足。她不需要别人认可，也不在乎别人怎么看。她把自然当朋友，把艺术当伴侣，活得自由又真实。
她的选择跟主流观念不太搭。社会总觉得女人得结婚生子才完整，可杨丽萍偏不。她用自己的方式证明，幸福不是只有一种标准。她不反感婚姻，而是觉得婚姻不是必须的。这种豁达，不是谁都能学来的。 杨丽萍的故事，最大的看点就是她对传统观念的“挑战”。她不觉得女人非得靠男人，也不觉得爱情只有一种形式。她从自然和艺术里找到归属感，把人生过成了自己想要的样子。她没否定别人的选择，只是用行动告诉大家：你可以不一样。
她的艺术成就让人敬佩，但她对生活的态度更值得琢磨。她不抱怨感情的失败，也不后悔没生孩子。她把精力都给了舞蹈和自然，活得坦然又从容。这份淡定，可能比她的孔雀舞更打动人。
说白了，杨丽萍的爱情观挺“接地气”的。她没整那些高深莫测的理论，就是实打实地说：爱是啥，自己说了算。她不靠男人，不是因为恨男人，而是觉得没必要把人生全赌在一个人身上。这想法搁现在，可能还有点超前，但在她身上，又显得特别自然。
