昨天北京国际电影节于佩尔大师班上，于佩尔回答的两个问题，感觉可以跟大家分享一下。
1️⃣问：于佩尔演了很多有悲惨命运的人物，这些人物的结局都不太好，有产生忧虑吗
于佩尔：
我其实主要忧虑的是如果我们很关注我们要饰演的角色的话，那就是这个角色在电影中的位置，因为其实我们饰演一个人物，一个有力度的人物，它对我来说最主要是在电影当中处在什么样的地位，它的地位是我特别担忧的。
当然也许我不能说这是一种本能的关注，但是我个人其实是希望能够创造出一些非常完整的人物形象，因此我认为在一个片子当中最好的展现人物方式就是把他所有方方面面都呈现出来，让他处于电影的核心，而不是让他处于电影边缘。
其实我并不是关注她们是不是悲惨，而是这些人物有自己的脆弱性，或者像您说的她有自己悲剧的命运，但是最重要的不是人物本身悲惨不悲惨，而是处于什么样的情境当中，怎样走向悲惨的命运的。
所以我想这可能是一个广义的政治性问题，就是一个人物我们要看到她其实是一种现实的产物，是社会现实、历史事实和她周围的环境现实带来的产物。
这也是我跟夏布洛尔合作还有哈内克合作当中，比如说像《钢琴教师》，原作者是怎样展现出来女性钢琴教师在当时奥地利社会当中的地位。所以我可以想到的就是音乐是最神圣的台词，我个人特别高兴的是能够在做电影过程当中拥有这样一种可能性，去探讨一个角色的复杂性，同时也是尝试去探讨人的感情多样性。
2️⃣问：在与众多女导演合作时，是否认为给这个世界带来了一种新的眼光和新的敏感性？（当下女性话题）
于佩尔：
我想其实在这种合作当中，我并没有特别的给予她们支持，我作为一个女演员，很早开始和这些女性导演合作，因为对他们来说，我们知道像女导演最近几年会更多吸引起我们注意，但是我经常会和女导演进行合作，这是我习以为常的。
不能否定的是我和女导演和男导演合作的是一样多的，所以很难确切的定义男性和女性导演的区别，我很难说这部影片是因为女性导演所以怎么样，或者女性带来更多的视角，我很少这么判断。
我经常和不同的导演合作，比如您刚才提到了米娅.汉森-洛夫《将来的事》，还有乌尔里克·奥廷格，导演性别对我来讲不是一个决定性因素。女性导演还是男性导演，当然每个人敏感点是不一样的，眼光是不同的，但是最终决定是他们作为导演的注视。
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