1968年4月，华国锋等一行人肩扛着毛主席巨幅画像在庆祝游行，这张照片第一次见，太难得了，值得珍藏。 1936年，埃德加·斯诺在中国陕北为毛泽东拍摄了一张肖像，照片中毛泽东英姿勃发，头戴八角帽。 这张照片被《时代》杂志的老板以2000美元购买，并于1937年刊登在该杂志的生活副刊上。 此后，周恩来决定建立中共的影像宣传队伍。 徐肖冰1938年加入延安电影团，侯波与其结婚后成为摄影师。 1949年，毛主席的画像首次悬挂在天安门。 这幅由国立艺专教师张振仕绘制。 1949年9月，周令钊被市政府领导委以重任，负责绘制新的毛主席画像。 在和平谈判期间，他已经有了绘制毛主席画像的经验，那时他根据吴印咸的摄影作品，创作了一幅毛主席头戴八角帽的油画。 面对巨大的画布，周令钊选择将毛主席的画像直接绘制在铁板上。 周令钊和他的学生们在天安门城楼上搭建脚手架。 在创作的过程中，周令钊深知画毛主席的画像不仅要形似，更要神似。 他不断地上下脚手架，从不同角度观察。 经过连续几周的努力，这幅画像终于完成，得到了时任北京市长聂荣臻的高度评价。 聂荣臻建议在严肃的开国大典场合，应将毛主席的扣子系好，周令钊随即进行了修改。 1950年，中央决定再次创作毛主席的画像。 这一次，辛莽先生被认为是最适合这一任务的人。 辛莽选择了一张毛主席免冠、眼睛略微向上看的照片作为原型。 然而，群众认为画像中毛主席的眼珠偏上，只露出一只耳朵，看起来不够协调。 市领导接受了群众的意见，决定更换画像。 辛莽随后选用了一张毛主席正面、双眼平视前方的照片重新创作。 1960年，张振仕接到重任：为天安门城楼绘制毛主席的画像。 他决定邀请张孝友一起合作。 张孝友在得知任务细节后，感到一阵紧张，尤其是面对这样一幅高达6米、宽达4米的大型作品时。 更让他感到压力的是，毛主席的纽扣竟然要画得如同脸盆般大小。 相比之下，张振仕此前已经有过类似的创作经验。 他们决定以新华社早些年拍摄的毛主席半身照为基础，进行创作。 然而，这张照片是黑白的，这给他们的创作带来了一定的难度。 在实际创作过程中，毛主席在照片中的形象略显苍老。 他们对面部特征进行了细微调整，略微加长了下颌，画得更为饱满的额头，肤色也调整得更加健康红润。 张振仕特别强调，画中的毛主席还要展现出他那亲切、和蔼的表情。 由于缺乏升降机和望远镜，他们只能利用竹梯、方桌和凳子来支撑自己，在高空中艰难作画。 画面尺寸之大，每完成一小部分，他们都要走到十几米外的地方才能查看整体效果。 相关部门允许他们每天去北京饭店享用午餐，且可以选择任何菜品。 然而，张振仕和张孝友仍然保持朴素的作风，每餐仅选一荤一素。 经过一个多月的艰苦努力，他们最终完成了这幅巨大的毛主席画像。 时光进入1964年，张振仕因工作安排将这项任务交给了王国栋。 王国栋自1956年起便从事领袖肖像绘制工作。 接到任务后，他决心要尽最大努力完成。 与张振仕不同，王国栋特别注重毛主席的眉宇之间以及眼神的表达。 王国栋在传统中国画法的基础上，虚心向西洋画的同行请教。 王国栋面临着诸多困难，最显著的问题是画布的选择。 由于画布的尺寸不够，王国栋不得不拼接三块画布。 然而，这样拼接后的画布接缝非常明显。 关工厂努力协作，终于开发出符合要求的画布。 王国栋亲自跑到天津，挑选了合适的画布。 1976年，毛主席去世。 王国栋再度承担起了绘制毛主席画像的任务。 这一次，他将画作的色调调得更加温和。 在全国为毛主席哀悼的日子里，这幅画像被悬挂在天安门城楼上 此后，王国栋的学生葛小光继承了这一绘画任务。 在与王国栋的学习过程中，葛小光逐渐认识到，单纯通过照片来临摹并不足以展现毛主席的神采。 因此，他收集了大量毛主席的照片，挑选出那些最具代表性的，常常携带在身边，随时参考。 经过多年的实践，葛小光逐渐掌握了肖像画的精髓，他的作品更能准确地捕捉毛主席的眼神和气质。 参考文献：[1]天安门城楼毛主席画像的作者[J].河北审计,1999(11):47-47
