深焦访谈录 吉田大八：“并非所有电影都有值得讲述的故事，或者说许多电影最终都像《敌》一样，只是发生在一个小世界的格局之中。”
吉田大八谈如今的日本电影制作环境以及原创作品的缺乏，吉田作为创作者与我们分享了他的看法。以下内容节选自深焦专访吉田大八。
深焦：从第一部院线片公开至今已经过去了18年，你是如何看待如今的日本电影制作环境的？你的大部分电影都是基于改编原作完成的，今后会想要挑战原创剧本吗？
吉田：到目前为止我觉得自己的电影在商业潜力上相对有限吧。从制作成本来看，类似规模和类型的电影其实非常多，但当你走进电影院时，会发现院线仍然以动画片或大制作电影为主，这种不平衡感在许多方面都很明显。我经常听到关于动画行业人手不足以及参与者无法得到应有待遇的声音。虽然我不太了解动画领域，但我觉得实景拍摄的电影同样面临着不同层面的严峻挑战。不过，我仍然觉得自己是幸运的，毕竟至今已经拍摄了9部电影，而且题材和内容都是我自己喜欢的。
结构性问题，尤其是市场规模和政策的不平衡常常会被提到。然而这种问题的根源是什么，以及作为与之相关联的我，能为解决这个问题去做些什么，我很难给出明确的答案。只能说我现在越来越多地去关注这些问题了。无论是实景拍摄还是动画电影，日本电影的制作成本正在不断下降，但这似乎并没有反映在影片的质量上。并非所有电影都有值得讲述的故事，或者说许多电影最终都像《敌》一样，只是发生在一个小世界的格局之中。我觉得，如果只是像“穷人的省钱秘诀”那样去思考业界的种种情况，那么问题永远无法得到解决。无论是观众还是电影人，都会逐渐失去对电影的热情吧。你觉得行业之中有什么问题吗？
深焦：与其说是问题，不如说通过一些采访和文章来看，原创作品的缺乏仍然是日本电影制作的现状。这是否构成问题呢，我想知道你作为创作者的想法。
吉田：嗯，其实我并不太在意一部电影是否是原创。就像对于母语是英语的人来说，除非看到片尾的演职名单和字幕，否则很难判断内容是否具有原创性。简单来说，比起无聊的原创作品，我对有趣的改编电影更感兴趣。我无法理解那些过分注重原创性的人的想法。如果一个故事确实有趣，足以打动制片人，它不会因为是原创项目而被拒绝。如果有人说原创作品被故意拒绝，我认为这只是那些没有创作出有吸引力的原创故事的人在转移问题的焦点。
另外，我认为大多数情况下，所谓的原创只是一种假象。大部分故事仍然是对现有模式的排列组合。我想知道，很多人所说的“原创”到底指的是什么，还是他们只是拘泥于“原创”这个概念本身。我其实经常被问到这个问题，可能大家会认为我其实是想做原创作品，只是因为原创得不到认可才专注于改编电影。实际上，我确实提交过原创故事的项目，但没有被通过只是因为这些项目本身缺乏足够的力量和完整的内容。事实上，在提交《敌》的项目时，我还同时提交了一个原创故事。《敌》在筒井康隆的作品中销量并不算特别好，故事情节上也没有让人气演员出演的机会，因此这个项目并不具备明显的商业潜力。但我相信，制片人之所以在两个项目中选择《敌》，是因为我的原创故事质量还不够好。因此，我觉得过分强调原创性的趋势，或许是为了掩盖其他更深层次的问题。
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