深焦电影史 伊莎贝尔·于佩尔72岁生日：成为自己，又不是自己
伊莎贝尔·于佩尔在保罗·范霍文的《她》中是那么的令人惊叹，以至于认定他定当要遇上她。
以下内容节选自《电影手册》与于佩尔的访谈
《电影手册》：您在开拍前和范霍文合作过吗？
于佩尔：并没有，我很早就对原著感兴趣，后来我遇见了萨依德·邦·萨依德（Saïd Ben Saïd）,他想把改编工作委托给范霍文，他们起初想在美国拍，但没能实现。那更好！这样他们就不会被那些性侵和暴力的镜头所困扰，我们交谈了许多，他需要一个口头的同意，于是我对他说：“所有你想要我干的事，我都会干。”
他想听我的意见，虽然他对影片还没有很明确的构想。我已经有理由冒这个险，因为他的要求从未让我不适：从那时起一切都驶上了快车道。我们和一位教练排练了很多遍这些场景，我在第一幕被强暴后得去趟医院，因为我摔伤了。我害怕会伤到肋骨，就像在乌苏拉•梅尔（Ursula Meier）的《爱巢》(Home, 2008)里——奥利维耶•古贺梅（Olivier Gourmet ）抱我太紧导致我肋骨裂开了。我们不得不调整工作计划以推迟拍摄强暴镜头。没什么好尴尬的，因为他非常严谨、专注，也很有礼貌。
《电影手册》：您又一次扮演一个强势的女人，甚至包法利夫人在你的演绎下也变得很强势……你特别擅长展现女性的力量，同时范霍文的电影中也经常出现强大的女性。
于佩尔：是的，我不知道怎样沉默，以含蓄的方式表达。我们围绕同一件事来拍摄，在导演和演员间创造着相同的素材,这却从没被争论过。这非常令人意外。电影以极度讽刺的语气来讲述人们的反应和态度，使场景中的暴力相对化，而不去考虑其严重性。我和他（导演）无需交谈就以同样的波长在行进。
在狄雍（Djian）的小说中，我们看到了一个从不怜悯他人的女人，她没有同情心，但这不意味着她没有痛苦，只是痛苦不够明显。电影的目的并非要表现单个痛苦，而是表现一系列突然的事件和一个女人如何去面对它们。这是以一种更接近真实的方式去观察生活。在生活中我们更多的是对抗发生的事情而不是怜悯和或者思考我们所经历的。这就像浪漫故事一样，并非现实。在生活中我们就是这样，被驱使着面对一切，从早到晚，从不停息。我们永远处在变动中。
《电影手册》：您的表演不只让我们想到了夏布洛尔(Chabrol)，还有哈内克(Haneke)。
于佩尔：我也发现了，还有希区柯克(Hitchcock)。我和他并没有特别提到过夏布洛尔， 范霍文在不同的类型间游刃有余，他改变方向把我们引向了另一种风格。在我看来哈内克介于布列松（Bresson）和希区柯克之间 ，他在营造持续的紧张感的同时，保持了布列松式的镇定。
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