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看罢洪常秀导演电影《夜与日》，恍惚间窥见东方浪子叙事在法兰西街巷的变形记。李善均饰演的朝鲜留学生犹如文化错位的幽灵，他拎着便利店塑料袋在圣日耳曼街区游荡的姿态，与记忆中《燃烧》里刘亚仁的落魄诗人形成残酷互文。这个本该浸透平壤口音的角色，在演员温吞的韩式发音里失去了身份锚点，单薄得如同被雨水泡发的速写纸。更具讽刺的是，剧中人白天周旋于巴黎韩裔女性织就的情欲蛛网，入夜却对着越洋电话扮演忠贞丈夫——这种分裂的人格图谱本可成为解构东亚男性虚伪性的绝佳样本，可惜演员始终在道德暧昧的灰色地带滑行，未能抵达洪氏电影里金柱赫们那种理直气壮的卑劣美学。当故事行进至中段，朴恩惠在蒙马特阶梯投下的剪影这种跨越时空的视觉互文，恰似导演给观众的隐秘情书，在解构与抒情的天平上达成了微妙的平衡。
