接上一条微博：
文艺创作者各有各的受众，有的受众广，有的受众窄。欣赏文艺作品是有门槛的，有的门槛高，有的门槛低。
最终，有的人活成了余华，有的人活成了咪蒙。
即便是咪蒙，也不会以 “用真心打动读者” 作为创作目标，“让真心问它的人心底生出美好的感受。”
如果读者对文艺创作者提出这样的要求，对方大概率会想：“你这样的人不要读我的书”。
随着时代演变，也许未来会出现一大批，追求 “被真心打动，心底生出美好的感受” 的读者，就像是电影>网大>短剧的演变一样。大模型的目标天然设定为「让对话者满意」——大模型可以充分满足他们。在 “讨好” 这件事情上，大模型永远是赢家，人类一败涂地。
随着互联网带来的评分机制，基于评分的推荐系统，时代的确向着讨好型社会演变。一部分人，甚至是一大部分人未来乐意于消费大模型生成的讨好型内容，也很正常。传统的文艺创作者本来就不应该拥有这么多受众，追逐这么大流量，因为欣赏文艺作品是有门槛的。
即便讨好型内容真的拿走了大部分的市场注意力，那也只是让文艺作品与它的目标受众精准匹配而已。文艺创作者并不为市场创作，他们为自己创作，恰好被一部分读者喜欢。
