春节档徐克《射雕英雄传：侠之大者》绝非是一部简单的武侠电影，这是我要说的重点，要讲清楚这部电影的深层次的江湖寓言，其实是相当困难的。
在刀光剑影的表象之下，徐克在做的，其实是在用他犀利的镜头语言，对传统武侠世界的浪漫想象进行一种极富有私人化的解构，而这种解构，才是这部电影最迷人、且我最喜欢的地方。
先从表层故事讲，事实上，整部电影最核心也是最容易被看出来的地方是郭靖自我的身份认同，在这一点上徐克有意地选取了原著最末七章的故事，郭靖与父汗的决裂。
这是个极巧妙的切入，从这一点上扩散的所有叙事支线都在不停地强化郭靖在几方拉扯中如何自处，也因此电影开篇用了非常大篇幅的过渡，旁白的、闪回的过渡，都是为了迅速进入身份认同这一母题上，即使开篇会消耗观众精力，但这一点必不可缺。
接下来就是整篇故事的重点，江湖，从来都不是一个与世隔绝的乌托邦。
电影故事背景设定在南宋末年，这是一个矛盾相当尖锐的时代，“郭靖杨康”用姓名为这个时代做了注脚，民族的焦虑带来了身份认同的困境。
徐克刻意模糊了江湖、庙堂的界限，将几方都置于同一场域中进行叙事，东邪西毒南帝北丐，这些看似超然物外的武林高手，在大汗的口中，是可以“左右战局”的，他们无法脱身，即使是“侠之大者”的郭靖，也必须在蒙和宋之间做出抉择，所有人都被平均地裹挟，扮演着各自的角色，这是世界底层的真相。
徐克的射雕几乎颠覆了“侠”在过去所代表的个人英雄主义的神话，郭靖空有一身无敌功法但他无法阻止蒙铁骑南下，也无法改变宋廷的无能，他只能站在两军中间举起双臂，和金廷所代表的欧阳锋打杀，顺便偷偷摸摸打碎蒙无敌的攻城器械。
所以郭靖只是个普通人，在这之前就是，徐克用新版“蓉筝”和母亲，三个女性的形象共同构建了郭靖的人格，郭靖被从一种符号化的“侠”具象成了一个真正有爱有恨有遗憾有无奈的人，在徐克的镜头下，郭靖是具体的、真实的，他只能眼睁睁地看着珍视的一切消失，所以从这个层面上讲，肖战确实是最适合演郭靖的演员，新人演员身上那种淡淡的“清澈和木讷”【没有说肖战不好的意思！是在夸他！我先跪了！】恰恰是郭靖这一角色最重要的底色。
所以此时在回看西毒欧阳锋，你就能明白为什么一定是他才能做反派，在他身上已经失去了“人”这一要素，他是概念化的、只追求名利的。
徐克做了一件很有勇气的事，他对传统武侠叙事进行了非常有力的反叛，虽然名为侠之大者，但个人英雄主义在崩塌，在这个江湖里，没有绝对的善恶，没有完美的英雄，只有一个个在挣扎的普通人。
