1984年春晚前，陈佩斯特别生气的的找到朱时茂说：“老茂，咱们如果还想当朋友处着，你就听我的，咱不干了，我受不了这气！” 朱时茂正忙着对台词，抬起头一脸疑惑，还没等他开口，陈佩斯已经站在他面前，脸涨得通红，显然是气得不轻。 他一把拉过椅子坐下，眼里透着愤怒：“咱们辛辛苦苦创作的东西，怎么就让他们随便改成这样？ 这到底是我们的小品，还是他们的？”说着，陈佩斯把手里的剧本往桌上一拍。 事情要从几天前说起。陈佩斯和朱时茂为1984年的春晚创作了一个名为《考演员》的小品，故事简单，却饱含两人对喜剧艺术的理解与热爱。 这个小品的审查过程却异常艰难，审查组对内容提出了无数意见，节目被一改再改，甚至删去了许多他们认为最精彩的桥段。 陈佩斯觉得，这样的修改已经完全背离了他们创作的初衷。 “咱们的心血，就这么被糟蹋了！”陈佩斯咬着牙说道，他的怒火不是没有道理。从1982年两人开始合作以来，他们在喜剧创作上一直力求创新。 陈佩斯对表演的要求极为严格，他坚信，好的喜剧不仅要让人笑，还要让人有所思。 朱时茂虽性格温和，但也明白陈佩斯的坚持，他轻轻叹了口气，说道：“佩斯，别着急，我们再想想办法。” 实际上，这并不是陈佩斯第一次对创作上的妥协感到不满，他的成长经历塑造了他的倔强与执着。 陈佩斯出身普通家庭，年轻时在八一电影制片厂跑龙套，靠着对表演的热爱一步步走到台前。 他清楚，观众喜欢的不是虚假的笑点，而是真实的情感，而《考演员》被改得面目全非，无异于让他放弃了自己的信仰。 就在两人陷入僵局时，春晚导演黄一鹤找到了他们。 黄导是个敢于冒险的人，他看到两人的节目难以推进，便提出了一个大胆的建议：“要不换个形式试试？比如做一个无实物表演。” 这一建议让两人一愣，无实物表演，在当时的春晚舞台上几乎是闻所未闻的形式，但转念一想，或许这正是解决问题的突破口。 于是，陈佩斯和朱时茂连夜开始构思新的节目，经过反复讨论和排练，一个简单的小品雏形诞生了。 这个小品几乎没有道具，只有一个空碗、一双筷子和一个空桶，名字叫《吃面条》。 故事的内容更是简单到极致，一个演员在导演的要求下反复表演吃面条的情景。 排练中，陈佩斯用自己丰富的肢体语言和夸张的表情将“吃面条”表现得惟妙惟肖。 试演那天，节目让在场的工作人员笑得前仰后合，甚至有人当场鼓掌叫好，试演的成功并未为节目扫清所有障碍。 领导们对《吃面条》的反馈却充满了争议，有人认为节目太过轻松，不符合春晚应有的庄重气氛。 听到这些意见后，陈佩斯的火气再一次压不住了，他觉得，这些争议无非是对喜剧的一种偏见：“观众喜欢笑，难道也有错？” 但这一次，黄一鹤挺身而出，力排众议，他拍着胸脯说：“节目出了问题，我来担责任。”正是这一句话，让陈佩斯和朱时茂重新看到了希望。 1984年2月1日，春晚直播的夜晚到来了，陈佩斯穿着戏服，捧着一个空碗走上舞台。 没有任何实物道具，但他的表演却真实得让人相信，那碗里真的有面条。 他的表情随着情节的变化逐渐丰富起来，从最初的狼吞虎咽到最后一口吃不下去的“痛苦模样”，每一个动作都引来观众的爆笑。 节目结束时，全场掌声雷动，《吃面条》成为当晚的亮点之一。 《吃面条》的成功，让陈佩斯和朱时茂一夜成名，他们的小品开创了春晚语言类节目的新纪元，从此成为春晚的“固定搭档”。 之后几年，他们创作的《羊肉串》《主角与配角》《警察与小偷》等作品次次登上春晚舞台，成为观众津津乐道的经典。 这些小品不仅在表演形式上独树一帜，还融入了深刻的社会观察。 例如，《主角与配角》讽刺了现实中的权力争夺，而《胡椒面》则巧妙地反映了社会阶层的矛盾。 1998年春晚后，陈佩斯发现央视下属的公司未经许可，将他们历年表演的小品制作成光盘公开售卖。 这让他愤怒不已，他与朱时茂一同将央视告上法庭，尽管官司最终胜诉，但他们也因此与央视彻底决裂。 从此，他们的名字从春晚舞台消失，甚至连地方台也对他们闭门谢客。 被封杀后的日子里，陈佩斯的事业陷入低谷，他成立的影视公司因多部电影票房受损而破产，甚至负债累累。 但在最艰难的时候，他的妻子王燕玲站了出来，她用积蓄承包了一片荒山，与陈佩斯一起种树度日。 几年后，夫妻二人靠卖木材和果实还清了部分债务。 走出低谷后，陈佩斯转战话剧领域，用自己的积蓄创作了《托儿》。 这部话剧虽然在最初并不被看好，但凭借陈佩斯的努力和坚持，最终赢得了观众的喜爱，场场爆满。 他用实际行动证明，喜剧的魅力不仅存在于荧幕上，也可以在话剧的舞台上焕发光彩。
云中漫步
很怀念春晚有他俩身影的日子！