【《孤星计划》到底是不是粉丝电影？】 当下，由明星演员主演的电影，大多会被质疑为“粉丝电影”，特别是当影片的票房成绩与舆情热度不成正比的时候，几乎就被坐实为“粉丝专供”，前些时日上映的影片《孤星计划》正陷入这种舆论困境，它究竟是不是“粉丝电影”？如果不是，它是什么？ 电影孤星计划 大v荐电影 跨年电影愿
粉丝电影，是个全流程的概念。粉丝电影从创作初期就为某位明星量体裁衣设定人物和情节，凸显该明星的某项特质，对明星粉丝达成精准投喂；在影片拍摄完成后，粉丝自然心甘情愿地担任映前造势、映后口碑维护等任务；这类影片，大多会因为受众的局限，以及粉丝疯狂的“五星”刷屏，而将大部分观众拒之门外。
对照《孤星计划》，明显该影片的受众范围是更大的，整个影片的价值没有挂靠在某位明星的特质之上，而是主攻青春的价值、探寻生命的意义。虽然在映前、映中，明星演员的粉丝们也主动参与宣发，但这已经是电影行业的基操。
所以，在我看来《孤星计划》并不是一部“粉丝专供”作品，那么，问题来了，我们该如何定义它？
我的观点是：《孤星计划》是一部“青春书写”与“谍战诡谲”互不支撑的不成功的商业电影。
早在影片上映前，我就预测这会是一部“谍战搭台、青春唱戏”的影片。基于《革命者》，我认为对于搭台的谍战元素，导演徐展雄具备掌控的能力，重难点应当在于青春内核的书写。但遗憾的是，《孤星计划》的台子竟然垮掉了一半，把青春内核放在上面，必然会摇晃。
谍战，应该是《孤星计划》“引君入瓮”的美酒，醉不醉人不论，至少要让观众有想看并且看下去的欲望。然而，五位编剧（没错，就是五位）倒置了因果，明显感觉到，他们的写作方式是按照某个人员死亡的节点而填充剧情和架构青春的。比如丁梦华的牺牲，适合作为一次青春的咏叹，也能引发观众的泪奔，所以章贵生必须取得一群人无条件的信任，直到他加害丁梦华；再如李一民的壮烈牺牲，一人、一团火，这是“孤星”最好的意像，所以设置了李一民送走众人后的复仇行为，即便他本可以不死。
这种基于就义华章的编剧方式，是很样板的，虽然会为视听高潮行了方便，给观众打下记忆点，比如李一民的牺牲，虽然反反复复的切镜头，但他的影像存住了；如此，牺牲的便是谍战的诡谲，看起来好像是，却经不起推敲，丢了这个，谍战这个类型就少了一条腿，谍战少了腿，青春怎么背的稳，最终都得摔跟头。
最后，我想说，我并不觉得《孤星计划》票房差，因为它的质量只能翘起这么多的票房。
