一笑三语：整体、独体、结体——119 聊临写《圣教序》之“智”字
在书法那广袤而神秘的世界里，每一个字都恰似一座充满奇幻色彩的城堡，静静等待着我们深入其中去探索、去领悟。我清和堂主人范云峰，今日三语再度聚焦临写《圣教序》中的字，且就“智”字的临写展开一番畅谈。
此“智”字，整体呈倒三角之势，宛如一座巍峨耸立的山峰，上宽下窄，既给人以稳定之感，又不失灵动之美。深入剖析，它由“矢”字、“口”字以及下方的“日”字这三个独体字巧妙融合而成。故而，在临写之际，务必格外留意每个独体字的结体姿态，恰似精心雕琢每一块璀璨宝石，使其在整体中绽放出独一无二的光彩。
尤其值得一提的是上方的“知”字，其行笔与结体的安排独具匠心。右侧的“口”字下方巧妙地留出一片空白，此留白绝非随意之举，而是蕴含着书家的深思熟虑，为整个字增添了空灵与通透之感。
当我们提起笔，准备临写这个“智”字时，首先要保持轻松平和的心态。让内心如同平静无波的湖面，不受外界丝毫干扰。手臂与手腕需放松自如，仿若随风轻摆的柳枝，柔软而又灵动。唯有如此，运笔方能随心所欲，线条方可流畅自然。
在运笔过程中，力度的掌控至关重要。力度需适中，既不可过于刚猛，亦不能过于柔弱。线条不宜过分张扬，应保持一种内敛含蓄之美，恰似古代文人的谦逊与儒雅。
故，在临写《圣教序》中的“智”字时，需要注意的笔画细节。
首先看“知”部。“矢”字的起笔短撇，要短促有力，角度恰当，为整个字奠定灵动的基调。横画稍向右上倾斜，且粗细变化自然，体现出书写的节奏感。“口”字部分，笔画简洁但位置关键，其大小比例要适中，与“矢”的搭配要和谐。尤其要注意右侧“口”字下方的留白，这一空白区域的处理要恰到好处，既不能过大显得松散，也不能过小失去空灵之感。
再看下方的“日”字。竖画要挺拔有力，起笔和收笔都要干净利落。横折的折笔处要有明显的顿笔，体现出力度。中间的短横分布均匀，间距适度，不可过于拥挤或松散。最后一横封口，要平稳扎实，与竖画形成稳定的支撑。
整个“智”字在临写时，笔画之间的呼应也很重要。“矢”与“口”、“日”之间要有连贯性，笔画的粗细、轻重变化要符合整体的韵律。同时，要注意笔画的转折处，如“矢”字的捺画变为点画处，过渡要自然流畅。通过对这些笔画细节的精心把握，才能更好地临写出《圣教序》中“智”字的神韵与风采。
至此，反复临写乃是熟悉“智”字字形结构与书写感觉的关键所在。每一次临写，都是与古人的一次心灵对话；每一笔每一划，都是对艺术的崇高致敬。通过不断地重复，我们能够逐渐体悟到字的韵味与节奏，仿佛能听到那隐藏在笔墨之间的美妙旋律。
同时，观察对比亦是不可或缺的重要环节。将自己的临作与原帖进行细致入微的对比，犹如拿着放大镜审视每一个细微之处。找出不足之处，不断调整与完善，恰似在精心打磨一件珍贵的艺术品，直至它焕发出与原帖相似的夺目光彩。
总之，临写“智”字需要我们高度注重字形结构的精准把握以及书写技巧的巧妙运用。这不仅是对字体形态的临摹，更是对书法精神的深刻领悟。唯有通过多次的练习、观察和对比，我们才能逐步掌握其精髓，让这个“智”字在我们的笔下展现出书法艺术的无穷魅力与神韵。让我们在书法的漫漫征程上，不断追求卓越，不断砥砺前行，用笔墨书写出属于自己的辉煌篇章。
范云峰甲辰九月廿五郑州早安！
