市隐之乐不必山林深谷，老巷松阴即是桃源。鸟笼、折扇、棋枰，三样物事道尽京华或江南
市隐之乐不必山林深谷，老巷松阴即是桃源。鸟笼、折扇、棋枰，三样物事道尽京华或江南
字画艺术品收藏周昌的文章
小亭幽怀画眼在那半露的山亭，极小却极稳，如棋局一子安住全局。四周老松虬枝环护，似
小亭幽怀画眼在那半露的山亭，极小却极稳，如棋局一子安住全局。四周老松虬枝环护，似
淡墨生涯此作最宜细品：花头以没骨法晕开，边缘氤氲；叶片以阔笔扫出，筋脉暗藏。飞鸟
淡墨生涯此作最宜细品：花头以没骨法晕开，边缘氤氲；叶片以阔笔扫出，筋脉暗藏。飞鸟
云烟供养最动人处是山腰那段留白，非空白，乃云气吞吐也。墨色由浓渐淡，山势因之浮动
云烟供养最动人处是山腰那段留白，非空白，乃云气吞吐也。墨色由浓渐淡，山势因之浮动
鸟与花事一只飞鸟，打破了花卉的静谧。它自何处来？向何处去？或许只为赴一场杜鹃之约
鸟与花事一只飞鸟，打破了花卉的静谧。它自何处来？向何处去？或许只为赴一场杜鹃之约
灯月不尽「缘灯王照不尽，中夜寂相传」——夜境最深时，灯王之光亦难穷尽黑暗，唯余寂
灯月不尽「缘灯王照不尽，中夜寂相传」——夜境最深时，灯王之光亦难穷尽黑暗，唯余寂
直向君滩「直向君滩」四字收束全篇，有劈波斩浪之概。雪耕落笔沉着，横画如滩头平沙，
直向君滩「直向君滩」四字收束全篇，有劈波斩浪之概。雪耕落笔沉着，横画如滩头平沙，
野旷天低树「野旷天低树，江清月近人」历来为千古警句。雪耕写此十字，横画舒展如平野
野旷天低树「野旷天低树，江清月近人」历来为千古警句。雪耕写此十字，横画舒展如平野
笔墨沙洲雪耕这幅隶书，取汉碑法度而参以清人逸气。字势宽博，如「沙」「洲」等字稳如
笔墨沙洲雪耕这幅隶书，取汉碑法度而参以清人逸气。字势宽博，如「沙」「洲」等字稳如
隶意古拙，如松如石此作隶书取汉碑法度，横画舒展，结体方整，墨色浓黑而笔力内含。观
隶意古拙，如松如石此作隶书取汉碑法度，横画舒展，结体方整，墨色浓黑而笔力内含。观
石旁竹影，柔能克刚画中顽石以浓墨横扫，苍硬嶙峋；竹枝却纤细柔婉，从石缝旁斜出。刚
石旁竹影，柔能克刚画中顽石以浓墨横扫，苍硬嶙峋；竹枝却纤细柔婉，从石缝旁斜出。刚
篆意如流，静中有动此作以篆体写玄言，结构对称而笔势暗涌。“上”字挺立如崖，“水”
篆意如流，静中有动此作以篆体写玄言，结构对称而笔势暗涌。“上”字挺立如崖，“水”
载物之量，在于容人“载”字最有分量。人生在世，能载多少，取决于心量大小。画中笔墨
载物之量，在于容人“载”字最有分量。人生在世，能载多少，取决于心量大小。画中笔墨
松下独酌，醉卧云山老松横斜如盖，僧人赤足踞坐岩上，一手酒葫芦，一手举杯向空。这不
松下独酌，醉卧云山老松横斜如盖，僧人赤足踞坐岩上，一手酒葫芦，一手举杯向空。这不
留白处，正好安放灵魂大幅留白非无物，是烟岚、是天光、是未尽的言说。人物小立，山不
留白处，正好安放灵魂大幅留白非无物，是烟岚、是天光、是未尽的言说。人物小立，山不
秋山寂寂，红叶知音崖边几点朱红，是秋意也是暖意。枯枝横斜，墨点苍苔，黄亭静默，构
秋山寂寂，红叶知音崖边几点朱红，是秋意也是暖意。枯枝横斜，墨点苍苔，黄亭静默，构
石阶百转，步步是修行细看那贴崖而上的栈道，栏杆如丝，盘旋于峭壁之间。人生何尝不像
石阶百转，步步是修行细看那贴崖而上的栈道，栏杆如丝，盘旋于峭壁之间。人生何尝不像
硕果串串墨葡垂挂，不张扬却饱满沉甸。以泼墨写叶，以淡晕点实，黑入太阴，反显甘美之
硕果串串墨葡垂挂，不张扬却饱满沉甸。以泼墨写叶，以淡晕点实，黑入太阴，反显甘美之
春日题句“春风十里竹西路”，满纸都是江南的温软与生机。新篁旧竹交织，墨色深浅间仿
春日题句“春风十里竹西路”，满纸都是江南的温软与生机。新篁旧竹交织，墨色深浅间仿
高山流水，知音之约“高山流水”写尽天地清音与人间知己。书中线条飞动，墨色淋漓，如
高山流水，知音之约“高山流水”写尽天地清音与人间知己。书中线条飞动，墨色淋漓，如
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