今天来分享赵孟頫在不同年纪写的三篇名赋吧，毕竟这三篇赋时间离得很近，四十七岁写曹植的《洛神赋》，四十八岁写苏轼的《赤壁赋》，五十三岁写欧阳修的《秋声赋》，短短六七年光景，赵孟頫的笔下却像演了三出不同的戏，这很有意思，今天我就把这三篇作品当成三面镜子，照一照赵孟頫中年书法的变与不变，也顺便琢磨琢磨自己临帖的时候该怎么去品这种变化。

五十三岁，赵孟頫写欧阳修的《秋声赋》，《秋声赋》描绘的是秋天的萧瑟肃杀之气，以及对人生易老的感叹，这时候赵孟頫的书法又有了变化，你看他写的《秋声赋》，笔墨明显老辣了，苍劲了，甚至有些地方出现了飞白，出现了枯笔，线条不像洛神赋那样光洁滑润，而是带着一种沙沙的质感，像秋天的落叶摩擦地面。章法上也更随性一些，字与字之间的疏密对比更强烈，有的地方写得密不透风，有的地方又疏可走马，整体营造出一种秋风萧瑟的意境，这是五十三岁的人才会有的心境，技巧上他已经随心所欲不逾矩了，但更重要的是他把自己的生命体验，对时光流逝的感慨，都融进了笔墨里，写《秋声赋》，赵孟頫不是在抄文章，我感觉赵孟頫是在用书法为这篇文章配乐，配一首苍凉浑厚的交响曲。

从四十七到五十三岁，短短六年，三篇赋，三种味道，这说明了什么呢？我认为说明一个真正的大书法家，他的艺术生命是流动的，是随着阅历和心境不断生长的。赵孟頫主张复古，但他复古不是僵化地模仿古人，而是要借古人的酒杯，浇自己的块垒，他学二王学了一辈子，但你仔细看这三篇，每一篇里的二王味道都不一样，《洛神赋》里的二王是风流潇洒的，《赤壁赋》里的二王是含蓄沉静的，《秋声赋》里的二王是苍茫老成的，赵孟頫把古人的法度内化成了自己的语言，然后用这套语言去和不同时代的文人对话，去表达不同的人生况味。

我发现很多人临帖的时候，也常常犯一个毛病，就是只盯着字形，想把每个笔画都写得分毫不差，结果字是写像了，但那股子活气没了。临赵孟頫尤其容易这样，因为赵孟頫的字看着平顺，容易上手，但也容易写油滑，写俗气，今天我分享的这三篇赋，大家就要明白，临帖不只是临字形，更是临心，临那篇赋的作者在那一刻的心境，临赵孟頫在那一刻的心境，当你面对《洛神赋》的时候，你要把自己想象成一个意气风发的才子，笔下要轻快要飘逸，当你面对《赤壁赋》的时候，你要让自己沉下来，去思考那些永恒的问题，下笔要稳重要厚实，当你面对《秋声赋》的时候，你要能感受到那种秋风拂面的萧瑟，让笔锋带出一些苍茫的意味。

所以呢我认为啊书法到最后，写的不是技巧，是修养，是人格，更是生命的状态。赵孟頫用三篇赋，给我们展示了一个艺术家在短短几年间的精神轨迹，这是非常珍贵的，我们作为后学者，如果能从这轨迹中读出一些东西，那手上的功夫自然就会跟着长进。希望大家以后再拿起笔临这三篇赋的时候，不只是看见那些漂亮的点画，更能听见那个四十七岁、四十八岁、五十三岁的赵孟頫，在纸面上轻轻说话，他的声音有时年轻有时沉郁有时苍凉，但都是真实的，都是动人的，这就是我今天这堂课想传达分享给大家的！

赵孟頫四十七岁写曹植的《洛神赋》，注释版字帖欣赏：

赵孟頫四十八岁写苏轼的《赤壁赋》，注释版字帖欣赏：

赵孟頫五十三岁写欧阳修的《秋声赋》，注释版字帖欣赏：