人类向来热衷于给事物分级，比如城市被分成一线城市、二线城市、三线城市等，星星被分为一等星、二等星、三等星等。

城市和星星的分级都是有客观标准的，分级相对容易。

在主观感受为核心品鉴体系的艺术领域，人们也没放弃分级的想法。

很多人都给歌手分过等级，但因大多数人的影响力有限，并不能形成规模化的传播效应。

而丁太升作为知名音乐评论人，他做出来的等级评定可就为人津津乐道了。

此前，丁太升曾把129位（组）歌手分成了7个等级。其中，第一级仅有4人，第二级仅有8人。

据他宣称，是按照有技巧、有品质、有审美、有文化、有思想、有突破这几点标准来进行判断的。

有标准总比没有标准好。

然而，即使是在丁太升的标准体系下，这份分级结果仍然存在很大的不妥，至少有三位歌手被严重低估了。

丁太升宣称自己有标准，可是在对歌手进行具体评价时却并未用“技巧、品质、审美、文化、思想、突破”这些条条框框往每个人身上套。

他对第一级歌手的要求是这样的：在演唱上无懈可击，或者是在创作上展现出了非凡优势。

就拿评级表上的排在前两位的张惠妹、陈奕迅来说，丁太升认为他们“演唱无懈可击，表达精准”。

既然单凭唱就能在这套标准里跻身第一等级序列，那么笔者觉得张靓颖的唱功并不比张惠妹差。

张靓颖的极限音域达到了F#2-F#6，横跨整整四个八度。

这是什么概念？《孤勇者》的最低音才G#2，张靓颖的F#2比之还要低一个大二度，是很多男性都达不到的低音。

张靓颖的海豚音更是一绝，都能列入花腔女高音的范畴了。

声乐技术方面，张靓颖也不弱于人。弱混、平衡混早就炉火纯青了，近两年强混技术也赶上了，已经几乎没有短板了。

张靓颖完全能达到“唱得无懈可击”的要求，配得上第一等级。可是丁太升却只把她放到了第四等级，这是严重的低估。

林俊杰的极限音域为Gb2-E5，包含两个八度+小七度。

王力宏的极限音域为E2-E5，达到了三个八度。

纵观整个华语乐坛，能在音域方面超过他们的基本不超过两手之数。

声乐技术方面，两人都是混声技术的先行者，在大多数华语歌手还停留在“真假声体系”的时候，他们就已经在用混声技术解决声区断层问题了。

今年三月，已经48岁的王力宏在南昌演唱会上连唱32首高音歌曲，其中包括《唯一》《缘分一道桥》《火力全开》这样的高难度高曲。

在这个年龄还能保持这样的机能，侧面证明了他的唱法非常科学。

林俊杰的机能比王力宏还要强。

对于普通歌手，音高和音色很难兼顾。即便非常优秀的歌手，音域和声压也很难并存。

但林俊杰就是能做到三者兼容并蓄，能把一个很高的音唱出不同的强弱、不同的混声，用两个字形容，就是“华丽”。

不仅唱功卓越，两人在创作方面也成就不菲。

林俊杰的成名曲《江南》就是自己谱的曲，后面的经典作品《一年前以后》《曹操》《愿与愁》等作品的曲子也是自己操刀。

王力宏的《心中的日月》《花田错》《大城小爱》等作品也是自己作曲，《唯一》《依然爱你》更是自己词曲全包。

单论唱功，他们就都能登上第一等级的阶梯了，更何况还有不错的创作能力和广受欢迎的作品。

丁太升把他们排在第三等级，也是很严重的低估。

除了上述三人，还有一些歌手也被丁太升低估了，比如王心凌、尚雯婕、凤凰传奇等。

话说回来，丁太升这套标准其实本身就不够严谨，存在太多感性的维度，一不小心就容易陷入“主观”的误区。

比如审美，“彼之蜜糖，吾之砒霜”的案例实在太多了。最近单依纯在《歌手2025》唱的《珠玉》《李白》就很典型，喜欢的人直呼“棒极了”，不喜欢的人表示“听不下去”。

归根结底，作为歌手，只要有机能、有技术，能把歌唱好就够了。

至于作品品质，那是词作者、曲作者、制作人负责的事情。

审美、文化、思想，于歌手而言都是锦上添花的事情，不应成为给歌手分级的依据。

（全文完）