今天是「王晶灵幻片番外篇」。

《凶榜》是45年前的恐怖电影，但是，它现在依旧不过时，它的故事模式，拍摄技法，依旧被无数导演借鉴、沿用，其中，刘镇伟、王晶似乎最爱从中汲取养分。

以下是正文。

《凶榜》，上映于1981年11月，由余允抗执导，秦祥林、岳华、郑则仕、余绮霞等领衔主演。

余允抗是香港电影新浪潮时期的著名导演，以拍摄恐怖、惊悚电影闻名。

所谓「新浪潮」，通俗点儿说，就是革新港片的拍法、题材，为港片注入新活力，这是一个庞大的话题，此处就不赘述。

《凶榜》，是一部「灵幻恐怖」电影，是港产恐怖片经典之作。

需要强调的是，它不同于80年代后期的港产「灵幻电影」的是，它几乎没有「喜剧元素」，是严肃恐怖电影。

《凶榜》，已经是45年前的作品，如今看，它虽然没那么有吸引力，但是，依旧不过时，它的理念、技法超越时代。

一，《凶榜》在故事模式上的创新之处

秦祥林饰演张劲强，其妻子名曰小兰，正怀有身孕。

张劲强在一张神秘报纸的引领之下，到某大厦应聘保安。

他成为保安之后，怪事频发，他身边的同事陆续离奇死亡。

岳华饰演的风水先生丹阳与张劲强在殡仪馆偶遇，他一眼便瞧出张劲强身上的「诡异之处」。

原来，张劲强的命格特殊，是阴年阴月阴日阴时出生，这种人，万里挑一，容易被冤魂缠身。

张劲强之所以去某大厦应聘保安，就是被那座大厦里的冤魂引导。

不过，冤魂的目标不是张劲强，而是他的妻子，冤魂想借小兰的肚子，投胎转世。它一旦出生，便将为祸人间。

丹阳给予了张劲强驱魔之法，但是张劲强心软，不忍心伤害胎儿，最终还是导致魔胎出世。

故事大致如此。

《凶榜》故事很简单，但是，由于其故事模式的创新，这个简单的故事，在叙述上，跌宕起伏，悬念丛生，引人入胜。

《凶榜》的创新在于，它奠定了港式都市灵幻电影的某种范式，具有深远的影史意义。

譬如，中西恐怖理念融合，将西式恶魔投胎的故事模式与中式茅山术驱魔故事模式融合，这种中西合璧的故事模式，令剧情变得更丰富，更具灵幻之感。

譬如，将故事发生地点设置在一个密闭式的空间，例如现代都市大厦，如此，戏剧冲突更集中，恐怖氛围也更集中，这个密闭空间，如同一座恐怖的牢笼，逃不出去。

《凶榜》这套「密闭空间」的故事模式，被不少导演借鉴，例如刘镇伟的创业之作《猛鬼差馆》以及《猛鬼大厦》，王晶的《俾鬼捉》《鬼眼刑警》等，都是「密闭凶宅」故事模式的变体。

值得一提的是，刘镇伟也是《凶榜》的监制，想必那时，他就已经对余允抗这套新鲜的恐怖片故事模式印象深刻。

此外，王晶也曾在1987年与余允抗合作拍摄《凶猫》，余允抗是导演，王晶是编剧。

二，《凶榜》的拍摄技法

除了故事模式，《凶榜》的拍摄技法也被后续无数港产恐怖电影沿用。

譬如，对音乐的使用，制造听觉上恐怖氛围；

譬如，对光影、烟雾的使用，大量红绿对比色以及烟雾，制造视觉上的恐怖氛围。

譬如，开放式结局，《凶榜》的结尾，张劲强拿着斧子准备劈砍妻子手中的魔胎，至于他有没有劈砍，张劲强神智是否正常，这些都不得而知，影片只是定格在张劲强挥斧头的一瞬间。

这种开放式结局，令恐怖氛围一直延续，让观众「心有余悸」。

叙事上，和斯皮尔伯格的《大白鲨》采用同种叙事理念，展示「看不见的恐怖」，影片前半段，魔胎一直没有现形，一直藏在暗处，那些离奇的死亡案件，究竟是什么「怪物」在幕后作祟，一直牵引着观众的好奇心，同时，也将观众的恐惧感慢慢调高。

三，《凶榜》最独特的气质没有被继承

我个人认为，《凶榜》最独特的气质，便是「绝望感」。

尽管《凶榜》中设置了一个道士，但是，这个道士能力有限，不像林正英饰演的道长那般，给人以「安全感」。

《凶榜》里的「恶灵」，似乎没有敌手，谁碰上它，都只有一个结局，那就是死亡。

这个「恶灵」，心眼也小，王青饰演的保安，只是嘴上挑衅了一下这个「恶灵」，它便让他被骨头活活噎死。

郑则仕饰演的保安，都已经辞职，避而远之，它依然不放过他。

这种谁也无法幸免的「绝望感」，在此后的港产灵幻电影中变得稀有。

如你所知，后续的灵幻电影，通常会加大量喜剧元素，尽量削减恐惧感，更遑论「绝望感」。

或许，电影终究是一种娱乐，最重要的，还是让人感到轻松吧。

以上，就说这些吧，我是桃花岛浪人，是一个港片迷以及综艺爱好者。