《癫凤狂龙》的编剧是王晶，它应该是一部冷门的港产喜剧，但是，它其中有一个桥段，竟然被周星驰的电影借鉴过。

周星驰和王晶，这俩人的缘分还真深啊。

以下是正文。

《癫凤狂龙》，上映于1984年11月，由蓝乃才执导，王晶、陈百祥编剧，陈百祥、惠英红、冯淬帆等领衔主演。

《癫凤狂龙》是典型的80年代港产喜剧，重桥段而轻结构。

不过，它在80年代的港产喜剧中，算「中下」水平，像「流水线」作品。

《癫凤狂龙》桥段虽然丰富，但是不够精巧，也有些老套；

80年代的港产喜剧，虽然剧情比较粗糙，但还是会有一个清晰的主线，而《癫凤狂龙》在剧情上则过于敷衍。

《癫凤狂龙》的剧情很简单，叙述一对笨蛋差佬搭档破获一帮笨贼制作伪钞的罪案，整个对抗过程，大概就是正反两方互相犯蠢，惹出一堆啼笑皆非的故事。

这个故事架构没什么问题，不过，填充其中的剧情过于潦草。

譬如，陈百祥饰演的差佬阿龙，与惠英红饰演的差婆阿凤，他俩之前已经在反派组织面前暴露过身份，转头，他俩的上司却安排他俩当卧底，接近大反派毛人圣（石坚饰演），完全不顾所谓剧情逻辑。

王晶可能也知道剧情有Bug，借毛人圣之口补充了一句，「我知道他们是差佬，我故意让他们接近我的」，便算是给剧情漏洞打了补丁。

譬如，毛人圣的女儿毛人爱（黎燕珊饰演），她误以为阿凤是男生，她迷恋阿凤，一直魅惑阿凤，但是，这条线，莫名其妙就没有后续。

主创大概只是想展现黎燕珊的美貌与身材，这也是王晶惯用伎俩，别管剧情是否合理，「美女」元素必须存在。

譬如，结尾正反大战，异常简单，阿凤和阿龙在饮料里加入「真话丸」，这帮反派喝了饮料之后，便把内心的秘密说出来，然后，他们就互相打起来了，颇为「闹剧」。

再说桥段。

《癫凤狂龙》的搞笑桥段还是很丰富，可谓量大管饱，但是，缺少那种精巧设计的桥段，基本都是比较老套的搞笑方式。

不过，《癫凤狂龙》里，有一个桥段，或许有些「巧思」，以致于，周星驰的《新精武门》借鉴了此桥段。

阿龙去银行泡妞，恰巧遇到冯淬帆饰演的笨贼费士蕃想抢银行。

两人同时在柜台写纸条，阿龙在纸条上写情书，邀请职员约会，费士蕃则在纸条上写，他有喷子，给他10万。

两人离开柜台时，不小心碰了一下，然后，两个人的纸条便拿混了。

费士蕃在窗口把情书纸条递给职员，那个胖职员很开心，立马答应费士蕃的要求；阿龙则把抢劫通知递给另一名职员，那名职员慌张地答应了阿龙的请求。

这是典型的「错位」喜剧技巧，电影中的人物被错误信息引导，而观众站在全知视角下，看他们被错误信息推向某种混乱。

这个桥段，被《新精武门》借鉴、改良。

《新精武门》里，周星驰饰演的刘晶，被其众多师父忽悠，拿着一张纸条走进银行。

他以为纸条上写着「我要抢劫」之类的话，其实，纸条上写着「我要抢劫你的贞操」。

刘晶把纸条递给一个胖职员，那个职员看到纸条很高兴。

一个以为抢劫很顺利，一个以为另一个人求爱心切，两人在错误信息下进行交流。

《新精武门》的改良在于，刘晶和胖职员的对话更丰富，在「信息差」这个笑点上，又翻了几番。

值得强调的是，你可以说这种行为是「借鉴」、「致敬」，也可以说是「抄袭」，我不作评判，我只是分享，两部毫不相干的电影，竟然有这种「羁绊」。

最后，我想聊聊「阿凤」这个角色。

阿凤这个角色，是一个「被羞辱」的角色。

她在该片中，被阿龙等人嫌弃是一个粗鲁的男人婆，嫁不出去，没人要，她自己也很自卑。

《癫凤狂龙》里，还设计了这样一个桥段，阿凤、阿龙、费士蕃三人喝醉了，阿凤醒来后衣衫不整，她不确定她和谁发生了关系，另外俩人得知此事，却是一副嫌弃的样子，好像吃亏的是他们。

阿凤这个角色，不可能如此卑微，这是那个年代电影惯用的创作手法，有一定时代局限性。

就拿前文所述「抢银行」段子里的那两个胖职员来说，她俩也是「被羞辱」的角色定位，主创把长得丑的人设定为，「一旦被人喜欢，就会特别主动，很卑微」，这是一种刻板羞辱。

这样的创作手法，是否依然可以逗笑观众，我无法确定，我只能说，还是需要拿捏一定尺度吧。

就拿我说，我大概可以接受胖职员那个段子，但我不太能接受《癫凤狂龙》整部戏对阿凤无休止地嫌弃、嘲弄。

以上，就说这些吧，我是桃花岛浪人，是一个港片迷以及综艺爱好者。