革命会衰老，理想会堕落，但一位父亲为拯救女儿而战的决心永不褪色。

但如果你以为保罗·托马斯·安德森（PTA）和莱昂纳多联手，要给你上一堂沉重的政治课，那就大错特错了——

《一战再战》，可能是今年颁奖季里最好笑的片子。

这是PTA的作品首次登陆中国院线。

从华纳拿到1.3亿美元预算，这位“鬼才导演”请来了莱昂纳多·迪卡普里奥、西恩·潘等奥斯卡级阵容。

双手捧上了他迄今为止投资最高，且最具商业野心的作品。

《一战再战》应该归类于风格独特的荒诞喜剧。

有人说这是美国版《让子弹飞》，我觉得很有道理。

PTA构建了一个平行世界的美国社会，通过一个紧张的类型化故事作为外壳，实际上包裹了对美国社会各种问题的剖析和讽刺。

01

影片改编自美国作家托马斯·品钦1990年出版的长篇小说《葡萄园》。

PTA之前的作品《性本恶》也是改编自品钦的小说。

《葡萄园》的故事在PTA心头萦绕了二十年之久，然而改编品钦的作品并不容易。

他的小说向来以混乱和庞杂闻名。

PTA干脆大刀阔斧改编，没有丝毫心慈手软。

除了剧本创作的挑战，另一个迟迟未能开拍的原因在于寻找合适的演员。

PTA花了很多年寻找饰演女儿薇拉的演员。

直到遇到了新人蔡斯·英菲尼迪，他觉得整个故事终于通了。

至于老李，与PTA合作是他二十年来的夙愿。

他原本是PTA《不羁夜》男主第一人选，但最终放弃。

这才有了我们看到的马克·沃尔伯格版本，

后来老李看完影片后大受震撼，就一直想要跟PTA合作。

他在《一战再战》的宣传期说，很后悔当初没接演《不羁夜》。

当然大家听完就笑笑。

因为当年他是为了《泰坦尼克号》才放弃《不羁夜》的。

很难相信这是发自肺腑的表述。

02

华纳开出1.3亿美元预算，让我对这家电影公司刮目相看。

加上宣发费用，总预算可能要来到2亿量级了。

在我们印象里，华纳是干预创作，唯利是图的，经常做出错误的投资决策。

可PTA这样一位作者型导演，之前没有操盘过这么大的盘子，商业影响力也没有有力证明。

他之前的电影大都收不回成本。

个人表达强烈是其中一个原因。

PTA还在影片制作上特别讲究，导致他的电影成本都不算便宜。

比如拍年代戏，随随便便几千万就进去了。

那种几百万美元的低成本文艺片的路径他也走不通。

好在他的电影质量在线，一直有公司出钱让他赔。

华纳决定投这笔钱的时候，应该是做好了赔钱的准备的。

这一方面当然是因为老李的加盟给了他们信心。

另一方面也是最近华纳的作品在艺术性上开始被人诟病。

特别是因为搞流媒体的事儿，遭到几位大导的抵制，还弄丢了诺兰这尊大佛以后。

之后在奥斯卡上就没什么建树了。

我知道还有维伦纽瓦的“沙丘”系列，但影片的突破主要还是集中在技术和美术上。

所以这次砸钱买几座奥斯卡奖杯，对于华纳来说不是不能接受。

即便能树立“重视顶级导演”的形象，也是好的。

年初奉俊昊的《编号17》也是这种背景下开的绿灯。

何况今年华纳的票房数据非常好看，旗下电影接连成为爆款。

《招魂4》《凶器》《超人》《我的世界大电影》《罪人》等等票房都超出预期。

所以《一战再战》就算赔钱也完全承担得起。

这也是好莱坞大制片厂一贯的策略，用商业片养几个赔钱的大导，持续做大做强片库。

倒是很值得国内的电影公司借鉴。

03

《一战再战》虚构了一个叫法式75的革命组织。

老李饰演的鲍勃和特亚娜饰演的珀菲迪娅是一对激进的革命情侣。

他们陆续进行了一系列恐怖主义行动。

在执行营救移民的行动中，珀菲迪娅公然挑衅军官洛克乔（西恩·潘饰），却引发了洛克乔对她的痴迷。

经过一番纠缠，二人发生了关系。

珀菲迪娅生下孩子后，仍不愿肩负母亲的职责，继续她的革命事业。

一次行动失败后，珀菲迪娅被抓，供出了组织成员。

法式75几乎被铲除。

鲍勃则带着女儿薇拉，隐居在小城中苟活。

十六年后，宿敌洛克乔打破平静。

他为了加入一个精英秘密组织——圣诞冒险者俱乐部，必须清除自己的人生污点。

因为这是个白人至上主义组织，认为与其他种族发生关系的白人是肮脏的，不被接受的。

更别提洛克乔还留下一个私生女。

所以他一路追杀薇拉。

又怂又酗酒的鲍勃只能重出江湖，营救女儿。

04

影片最显著的优点，在于PTA成功地把复杂的个人表达跟类型化的营救故事相结合。

《一战再战》在他的作品序列中绝对是娱乐性最高的。

与此同时，思想深度一点都没少。

他喜欢将宏大叙事，凝结在某些极具代表性的个人生活和内心冲突中。

电影里的几方势力，实际上都被浓缩为具体的角色，就很方便导演表达嘲讽与不满。

而且这部电影也太好笑了。

从鲍勃忘记组织的接头暗号，到洛克乔最终被自己梦寐以求的秘密组织毒杀，这种独特的幽默感可能有人get不到，但我个人是非常受用。

单纯把电影当作荒诞喜剧看都是合格的。

而且我们作为非美国观众，看导演无差别扫射美国所有派别，还能获得额外的乐趣。

无论是黑人母亲代表的极左派，还是白人军官代表的激进右派，都显露出荒唐的一面，最终也都失败了。

电影对于洛克乔的讽刺很明显了。

但是一次抢劫银行中，珀菲迪娅枪杀黑人保安，后来又背叛组织。

导演对于极左的批判意味也很浓烈了。

而薇拉作为两者的结合，是个明显的隐喻。

她先是被母亲抛弃，接着被军官追杀。

唯有老李饰演的鲍勃对她极力呵护。

但鲍勃用电影中的台词形容，是“迷失的（lost）”。

他看似偏左，但多数时候被珀菲迪娅支配。

虽被裹挟进营救女儿的任务，可他的战斗力过于拉胯。

几次重要转折都是薇拉自救，而鲍勃没起到任何作用。

他就像孤胆英雄电影种的警察部门，总是在打扫战场的时候才出现。

一开始我觉得很迷惑，后来觉得很好笑，然后又觉得悲凉。

鲍勃无疑也是被嘲笑的对象，但他至少是可爱的。

除了人物刻画，电影的配乐也非常精彩。

老搭档强尼·格林伍德这次的配乐存在感很强。

经常在紧张的场景下穿插荒诞的旋律，营造出反差感。

还多处使用了打击鼓点，特别是山地追车戏，堪称完美。

我对电影略有不满的地方在于接近3小时的片长。

虽然还没觉得冗长，但减掉15分钟观感可能更好。

还有就是那些黑色幽默的桥段，搞笑是真搞笑，出戏也是真出戏。

他们时刻提醒你，故事别当真。

那观众就很难彻底沉浸在电影的情境中去了。

还有电影的结尾，看似给出了希望。

薇拉继续母亲的革命事业，父亲也不再沉沦。

跟《一战再战》的片名呼应，暗示革命的轮回。

可导演又站回了左边，批判力度就弱上了几分。

05

保罗·托马斯·安德森作为史上首位获得柏林、戛纳、威尼斯三大影展最佳导演大满贯的导演，在《一战再战》中再次证明了他的实力。

每场戏都展现了他强大的把控力。

又在预算提升的同时，保持了自身独特的疯狂特质。

惊悚、动作、喜剧、剧情……各种类型片要素信手拈来。

即便情绪推到最高的严肃时刻，也不忘加点黑色幽默。

我特别喜欢的是他对片尾高潮追车的处理。

这场戏是没有剧本的，因为本身就没什么台词。

情绪的推进完全是由场面调度来完成。

PTA花了很长时间堪景，没想到竟在加州找到了这处地形。

这么有辨识度的场景，又距离好莱坞这么近，很难想象之前居然没有出现在任何电影中。

他当即用手机拍摄样片，并想出了利用视觉盲区完成反杀的高潮设计。

PTA以1.3亿美元的预算努力靠近商业片叙事，又以反高潮收尾，确实是非常独特的处理。

莱昂纳多·迪卡普里奥则是贡献了他生涯以来最好笑的表演。

很多严肃演员都演不了喜剧。

在我看来，这是老李在《一战再战》中的最大突破。

《荒野猎人》拿了奥斯卡以后，从《不要抬头》到《花月杀手》，再到《一战再战》，他开始深耕Loser人设。

在老李看来，鲍勃这个角色最大的魅力，就是源自“不完美”带来的真实感。

虽是电影一番，可老李有着甘当绿叶的觉悟，与主线任务若即若离。

能力不足又始终尝试的劲儿，正是角色的魅力的源泉。

当然真正抢眼的还是西恩·潘。

他饰演的洛克乔，既具有无能的一面，又有邪恶的特质。

追杀的时候有让人看到《恐怖角》中的麦克斯、《终结者》中的T1000、以及《老无所依》中安东的影子。

而他别扭的走路姿势，攀附高层的嘴脸，又像个十足的小丑。

是个完全没法让观众尊重的反派形象。

对于这位拿了数个影帝的天赋型演员，如果这次再拿个奥斯卡最佳男配，会非常完美。

06

可能在影片拍摄的时候，这个故事看上去还是自说自话。

川皇那个时候还没有当选。

没想到在上映的节点，美国的现实与疯癫的电影情节高度匹配。

随着2025年颁奖季的临近，《一战再战》已被视为奥斯卡的重要竞争者。

这可能是PTA问鼎奥斯卡的最佳机会。

他曾凭借《甘草披萨》《魅影缝匠》《血色将至》3次获得奥斯卡最佳导演提名，却次次铩羽而归。

而《一战再战》综合了他过往作品的所有优点——

宏大的叙事视野、深刻的人物刻画和精湛的技术成就。

美国社会的撕裂现实又送上神助攻。

希望最终能为他赢得那座渴望已久的小金人。