每日一字：点评田英章大师“青”字

第10集：青字

田英章与欧阳询“青”字书法对比解读
下面用大白话把8个书法要点讲得明明白白，普通人也能一眼看懂二者的区别。
1、上下错位
欧阳询写的“青”，上面的“青字头部重心稍微往右边偏，下面的“月”重心往左边挪，上下两个部分的重心不在同一条竖线上，故意错开位置，字就有了动态的“险绝”感，不会像块板一样僵住。
田英章写的“青”，上下两部分的重心完全落在同一条垂直中线上，规规矩矩站得笔直，少了这种错落的灵动劲儿。
2、月字二短横补位
欧阳询的“青”本身左边分量更重，他就把“月”里的两短横往右边安排，给右边补上重量，让整个字左右两边的力量刚好扯平，这种靠细节调整出来的平衡，就是书法和普通写字最不一样的地方。
田英章的“青”本来左右两边分量已经匀了，还把短横往右边补，最后右边反而比左边更重，整个字的力量就歪了，没吃透这种动态平衡的逻辑。
3、长横的处理
欧阳询的长横是主笔，左边写得长、放得开，右边收得短、收得紧，左边松右边密，一眼就能抓住这个最突出的主笔，字的主次感特别清楚。
田英章的长横左右两边写得一样长，像挑扁担一样两边绝对等重，没有突出主笔，整个字的结构就显得平平淡，没什么记忆点。
4、月字左竖写法
欧阳询的“月”左边竖画是标准的垂露竖，和右边的横折钩是“相背”的关系，两个竖画往两边微微撑开，像人挺胸站着，字的骨架很舒展有力。
田英章的左竖粗细没控制好，线条不协调，成了整个字里的一处败笔。
5、横折的折画处理
欧阳询横折勾的折画不是硬邦邦的平直，带一点往左弯的弧度，和左边的竖画形成呼应，两个笔画互相“兜着劲儿”，关系很紧密。
田英章的折画写得完全平直，和左边的竖画各走各的，两个笔画之间没有呼应的联系，显得很散。
6、三短竖变化
欧阳询青字三笔短竖，起笔有的藏锋有的露锋，有的顺笔写有的逆笔顶进去，每一笔姿态都不一样，细节里全是变化。
田英章这三笔几乎全是一样的左尖横，几乎没什么姿态变化，起笔的锋芒太露，线条看着纤细单薄，没什么厚重感。
7、整字对比
欧阳询写不同的“青”字，每一个都会做不一样的细节调整，不会两个字写得完全一样，避免了重复呆板。
田英章的字几乎个个长得一模一样，像复制粘贴出来的印刷字，所有字的面貌都趋同，少了书法里独有的手写变化感。
8、核心结构要点
书法里的平衡不是用尺子量出来的绝对对称，而是靠欹侧、开合、错位这些手法，根据每个字本身的形态去调整，最后让字左右两边的视觉力量刚好均衡，这才是书法里“动态平衡”的真正意思。

以下为原文对比解读：
①上下错位
欧阳询：头部重心稍偏右，下部重心偏左，上下错位，符合险绝特征（欹侧开合错位）。
田英章：上下重心在同一垂直线上。
②月字二短横补位
欧阳询：整字左重右轻，二短横补在右边，左右力量重新处于均衡状态。动态平衡是书法区别于写字的核心特征。
田英章：本来左右力量已经是均衡的，再补到右边，导致右边比左边稍重。对动态平衡缺乏理解。
③长横的处理
欧阳询：长横左长右短，左放右收，左疏右密。符合长横主笔特征。
田英章：左右等长，物理平衡，没有主笔特征，结构平庸无趣。永远的扁担横。
④月字左竖写法
欧阳询：标准的左垂露竖写法。与横折勾呈相背关系。
田英章：左竖粗细不协调，成了败笔。
⑤横折的折画处理
欧阳询：稍带弧度，弧度朝左，与左竖呈相背关系。
田英章：折画完全平直，跟左竖没有呼应关系，各写各的。
⑥三短竖变化
欧阳询：起笔或路或藏，或顺获逆，姿态万千。
田英章：永远的左尖横，几无变化；锋芒毕露，纤细羸弱。
⑦整字对比
欧阳询：二个青字变化处理，避免雷同。
田英章：千人一面，复制粘贴、字同印刷。
⑧结构要点：欹侧开合错位，因字赋形、动态平衡。所谓平衡，是左右力量均衡。